陈启伟：
我们再来看看马远画的水。一般来讲，水无定型，其动静随环境变化而变化，因此其形态非常难以把握，一般画家如功力不够，不是画起来无从下手，就是画后呆板造作，缺乏自然生气。
陈佩秋：
马远画水可以用“灵妙”来形容。他有十二幅著名的“水图”。这十二幅图分别是：《云生沧海》、《湖光潋滟》、《长江万顷》、《寒塘清浅》、《层波叠浪》、《晚日烘山》、《云舒浪卷》、《波蹙金风》、《洞庭风细》、《秋水回波》、《细浪漂漂》、《黄河逆流》。这12幅画名称不同，均涉及江湖河海之水。其中有一幅只有半开，缺少题款，当为“波蹙金风”。画面上的画名为宋宁宗的杨皇后所题，且有“赐大两府”字样，是当时送与杨次山父子的。
古人说，马远画水“神乎其技”，可观此系列水图者，无人不为之惊叹；皆赞马远对水性之熟悉与表现，可谓得心应手。他为后代画水树立了典范。
陈启伟：
让我们来欣赏一下这十二幅“水图”：
《云生沧海》中，海水的起伏状与漂浮在上的云气，让人顿感浩瀚的海洋在酝酿着巨变（图37）；
图37
图37 《水图》云生沧海。
《湖光潋滟》中，水与光虚实相间，并行交错，表现出水面的光感（图38）；
图38
图38 《水图》湖光潋滟。
《长江万顷》中，是用曲折活泼而加大力度的线条，来表现江水滔滔的流动（图39）;
图39
图39 《水图》长江万顷。
《寒塘清浅》中，是表现了浅浅池塘中水的盘洄动荡（图40）;
图40
图40 《水图》寒塘清浅。
《层波叠浪》中，是刻画了水势汹涌澎湃、激流勇进的壮观（图41）;
图41
图41 《水图》层波叠浪。
《晚日烘山》中，只见远方一轮红日映照天空，远山与湖水两相辉映，将落日下的宁静通过水面的平静描写得淋漓尽致（图42）;
图42
图42 《水图》晚日烘山。
《云舒浪卷》中，是用豪放而跌宕的行笔，描绘了波涛的翻滚和浪花飞舞（图43）;
图43
图43 《水图》云舒浪卷。
《波蹙金风》中，以水写风，以水蹙风，简直是神来之笔（图44）;(www.xing528.com)
图44
图44 《水图》波蹙金风。
《洞庭风细》中，表现了浩渺广阔的湖面，尤其是清风吹皱的微波（图45）;
图45
图45 《水图》洞庭风细。
《秋水回波》中，把秋风吹拂到水面上的一种宁静很见韵律地体现了出来（图46）;
图46
图46 《水图》秋水回波。
《细浪漂漂》中，水的隐隐约约、若有若无的形态被刻画得入木三分（图47）;
图47
图47 《水图》细浪漂漂。
《黄河逆流》中，描画了巨浪翻天的气势（图48）；
图48
图48 《水图》黄河逆流。
这十二幅画上都有杨皇后的题字。
陈佩秋：
马远将水之状态画得各不相同，而江水尤其奇绝。他用中国画传统的线条，来淋漓尽致地表现水的形态，“有的线条流畅自如，有的回旋跳动，有的如春蚕吐丝般舒缓细润，有的则健笔劲毫、粗壮浑厚，也有的下笔轻快，富于节奏”，因此他画的水有“出笔墨蹊径之外，真活水也”的称誉。
陈启伟：
据说，此图原在清宫内府，后因溥仪外逃而流落民间，被长春朱光所得，后经郑振铎出面商议，由故宫博物院以“四僧”作品交换而来。
陈佩秋：
马远以画水出名，他的“水图”是中国画的典范。但《踏歌图》中的水（图49）却值得商榷。我们来审视一下，此图下部画面，中间一块巨石后，奔腾而出的是山涧溪水，细察之下，却发现溪水的波浪水型规律雷同，缺乏“水图”的神韵，这对于画水高手来讲几乎是一大败笔。
图49
图49 《踏歌图》下方中部之水。
陈启伟：
再沿着水的走势来看，此水从左路巨石后奔流而下，与画之右侧竹林后一流向下方的溪水，应共同回流到低势的石桥之下，再过桥洞，绕石块向下流淌。但是，画家在画此水时，将石桥上方之左右路的水，画成左右连贯，使左侧低洼地的溪水向右侧高地流去，这显然不符合水流的规律。
陈佩秋：
这也明显不符合南宋人善于写生的创作规律。仔细观看石桥下的水纹，也是杂乱无章，不堪入目。
陈启伟：
这样的水，似乎在明清的画家中经常见到。大多用粗笔来勾勒几下，随心所欲，没有师法自然的写生用笔。
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