二问《踏歌图》之山石皴染
陈启伟：
研究马远的《踏歌图》，不能不说到他的特殊皴法——大斧劈皴。在《踏歌图》中，这种皴法是否存在问题？
陈佩秋：
他的大斧劈皴，在水墨淋漓中能表现出苍劲浑厚之感，后人称之为“水墨苍劲”。
我们看《山径春行图》下方的坡石皴笔，可以说是淡墨淋漓而笔触沉稳，通过皴笔来表现明暗造型，远山的水墨画法，山体轮廓线和山面淡墨晕染，浑然一体（图12）。再看《踏歌图》（图13），左下巨石之皴笔明显不如《山径春行图》。
图12
图12 《山径春行图》下方石之皴笔。
图13
图13 《踏歌图》左下巨石之皴笔。
《踏歌图》皴法杂乱无章，凌乱不堪。图左上两座山峰中，山顶长有松树的那座山峰，横向和纵向的皴笔太随意且无章法，左右或上下枯笔扫过，皴笔太枯板而变得僵硬（图14）。
图14
图14 《踏歌图》左上竖峰之皴笔。
《踏歌图》的右上面，是一组淡淡的远山，其水墨画成的轮廓线非常僵硬，线和墨色并不融合（图15），因为它是勾好外轮廓线之后再烘染的，因此勾线跳了出来，不与烘的墨色或颜色结合，和马远一般的远山淡墨晕染不同，比如与《山径春行图》左上远山之晕染就有很大差别（图16）。因为马远的技法高明，他笔上醮的墨色，笔尖、笔肚、笔根都有所不同，他的远山是一笔画成的，既挺拔，山形又美观，墨色是从轮廓边渐渐向内淡去。这种功夫需要多少年的修炼。做假的人按图拷贝，有形无实。
图15
图15 《踏歌图》之右上远山晕染。(www.xing528.com)
图16
图16 《山径春行图》之左上远山晕染。
《踏歌图》之最左面，是一块从上直下的大山头，如此大的山体，竟然不作任何烘染，不符合马远的创造规律（图17）。
图17
图17 《踏歌图》之最左面大山体无烘染。
看了皴笔，我们再来看此图的烘染方法。有时为了表现画面的整体感，画家通常会以烘染之法来统一画面。我们看《踏歌图》左下方两块巨石和树之间的关系，就会发现画面上有一道白线，那是作者烘染时心中无底的表现（图18-1）。照理，画家应该沿着巨石的轮廓线来烘染，达到融会一体的艺术效果。同样，再看右下方粗大的柳树干与背景的烘染，也是沿树干两边，留出一道白线（图18-2），因为作伪者的用笔水平差，生怕墨色染到巨石和杨柳的石面和树干，便会留下肮脏的墨痕。同样的，《山径春行图》左下树与背景的烘染（图19）、《梅石溪凫图》上方梅枝与背景的烘染（图20），能体现马远的用笔准确。
图18-1
图18-1 《踏歌图》之左下巨石和树。
图18-2
图18-2 《踏歌图》右下柳树枝与背景的烘染画面。
图19
图19 《山径春行图》左下树与背景烘染。
图20
图20 《梅石溪凫图》上方梅枝与背景的烘染。
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