陕西瓦当艺术研究：民俗民风与建筑的装饰手法和意义

(二)民俗民风与建筑

建筑装饰是塑造古民居文化的重要元素，它选取一些完全合乎中国传统社会准则的主题，以人们约定俗称的符号语言，通过砖雕、木雕、石雕等装饰手法，在民居的门楼、门罩、梁、斗拱、雀替、隔扇等处全面得以展示，予人以强烈的视觉心理冲击力。

由于陕北地区独特的地理环境而造就了黄土高原这一独特的建筑形式——窑洞，它是陕北农民的象征。在这里，沉积了古老的文化，创造出了独特的陕北窑洞艺术形式，小小窑洞浓缩了黄土地的别样风情，传递了陕北人们古朴、纯真、善良的审美理想和吉祥寓意。

在窑洞里，我们看到了一张张色彩鲜明、生动形象的剪纸，看到了一个个传统的建筑雕饰，它承载了人们对于美好、幸福生活的无限向往与祈求。在一座座窑洞旁，耳边萦绕着洪亮的信天游，伴随着唢呐，舞动着鼓槌，跳着陕北特有的大秧歌，在那特定的“场”中体现了浓厚的地域风情和艺术内涵。

陕南地区因其地域环境的特殊性，受到巴蜀、楚文化的冲击，使得这里的传统民居建筑的装饰艺术呈现出特有的开放性和包容性。其造型雅致而不失大气，既有别于陕北地区的淳朴豪放，也不区别于关中地区的晋商文化的影响。建筑形式根据当地的地势、原材料、工艺与技术等条件，呈现出多种多样的民居样式，传统的住房有石头房、竹木房、吊脚楼、三合院及四合院等。

关中民居瑰宝——党家村，精美奇巧的门楣、木雕、砖雕、与壁刻家训使人们在欣赏赞叹之余又感受到了中国传统儒家思想的精华。在陕西的关中、陕北、陕南地区建筑的主要的装饰手法主要依据不同的材料特性加以制作，其中包括：

1.石材　石材雕刻作为建筑的一种装饰手段，在世界许多地区的古建筑中都曾使用过。但在中国古建筑上，尤其是清代的民间建筑上，砖雕、石雕和木雕等雕刻装饰上创造了非凡的成就，其中尤其以砖雕技术与艺术居于领先地位。

砖雕是建筑特有的一种雕塑工艺，以砖为基本材料，由陶艺、石雕等工艺发展而来。中国的砖雕艺术历史悠久，其起源可追溯到春秋战国时期，在其后的千年演变中，形成了具有民族风格的砖雕艺术。中国民间砖雕艺术在中国雕塑史中占有重要的地位。

陕西关中地区砖雕历史悠久，上乘盛唐砖雕的风格，兼受山西、甘肃等地砖雕风格的影响，工艺纯熟精湛，构图饱满，造型古朴、大气，体积较大，内容包括人物、动物、花卉等，多为寓意吉祥的题材，风格华丽精美而不失大气，具有浓郁的西北地域特色。关中地区民间建筑砖雕主要适用于照壁、檐下、廊下、门楣、窗框、屋脊等部位。(www.xing528.com)

陕北延安、绥德地区由于地质构造的因素，使得生活在这里的人们离不开暖窑热炕，因此也造就了一代代的石雕艺人，以绥德的砖雕、石雕为代表，造型多样、技艺精湛、生动形象的石狮成为了这里一道独特的风景。狮子，这一传统的形象是中华民族象征，陕北的炕头石狮是陕北人们的精神寄托，有着一种神秘的宗教崇拜色彩，它是一种吉祥如意的象征。这些石狮是陕北人们理想的寄托，它承载着人们美好的愿望，是人们心目当中驱邪祈福的神物。

由于其特殊的地理环境，兼收南北两地的文化影响，陕南地区的民居建筑有着一种朴素、内敛的生活气息，但又不失大气的内在特点及多样化的外在表现形式，构成了陕南地区独有的非典型性地域特色，在其建筑之上所体现的砖雕石刻艺术别有一番风味。

2.木材　木雕是雕刻艺术的一种表现形式，它历史悠久，技艺精湛，具有很高的艺术性、实用性和装饰性。

关中地区民居大门木雕挂落往往集浮雕、透雕等多种雕刻于一体。其雕刻内容多以藤蔓植物与连续几何纹样为主，取其连绵不断之意。再以瑞兽珍禽、花卉、祥云等点缀其间，使画面效果丰富饱满、瑰丽璀璨。有些挂落还敷着漆彩，使雕刻显得更加辉煌。陕西关中地区民间建筑门簪多雕成带花莲蓬形象，数量为两个。以此木雕装饰宅门寓意子孙满堂、蓬勃繁荣。

在陕北延安地区，由于地域环境的不同，这里的建筑形式主要以窑洞形式为主，因其地区的差异性和经济文化等各种因素，窑洞在整体的装饰上简繁不一，装饰的题材也有所区别，建筑门窗的装饰图案，通过雕刻手法得到了淋漓尽致的展现。由于主窑和次窑的功能不同，决定了整体装饰的精美程度。装饰纹样大多都是自然形象的高度提炼、抽象和概括，并且都代表着美好的、吉祥的寓意。

陕南地区的木雕，在形式上更加关注主题形象的神态传达和布局的意境。构图形式高度简练概括，直奔主题，能够抓住对象的主要特征，并且是有目的的加以改变甚至是变形，形成一种新的形象。

建筑装饰的题材是最为值得关注的，它反应了中国的传统文化、伦理思想和人们的理想追求。在建筑之上，人们综合运用各种手法、技艺、工具来实现人们对于美的追求与向往，使之具有一定吉祥寓意的物象与建筑这一物体完美的融为一体，它们一旦成为了建筑等生活场景中的一部分，便具有了美的特性，具有审美价值。