强化纪录片的故事性与艺术性

据2010 年本课题组进行的“我国影视作品‘走出去’国外收视状况调查”显示，除却文化折扣，影视作品的艺术品质是影响作品国际接受程度的关键因素。一些国外的业内人士直言：中国纪录片缺乏故事性与引人入胜的情节，必须重新加入剧情后，才能走向国际市场。“中国元素，海外编导”仍是当今中国纪录片在国际上的普遍状况。探索亚洲电视网制作总裁魏克然称：“中国纪录片虽然在拍摄的角度、人物感情和细节的表达上有独到之处，思想性比较强，但故事性弱，节奏缓慢，观赏性较差，很难迅速吸引观众。”他们购得的中国纪录片，往往要经过重新剪接，增强了故事性后才能播出。英国广播公司电视台的制版人丹妮·佩克也曾说到：“BBC 的纪录片非常注重故事性与观赏性，如何加强节目的故事性及相互之间的关系，是对纪录片策划的重中之重。”

对于故事性的强调与注重，使美国探索频道的制作者们不断地从戏剧和电影中借鉴悬念的方法，不断完善自己讲故事的方式，已形成一整套拍摄纪录片的模式，比如3 分钟之内必须进入主题，每隔几分钟出现一个小高潮，精确到天的拍摄预算等。这让探索频道的纪录片既可以讲好看的故事，也可以让纪录片像流水线产品一样被生产出来，进行商业化操作。

所庆幸的是，我国的纪录片在经过一段时间的国际化探索与合作之后，已有越来越多的制片人意识到这一问题并给予了更多的重视与改进。如荣获2010 年中国国际科教影视展评暨制片人年会“最具市场潜力”奖项的纪录片《钓鱼城》，就是以讲故事的手法、宏大的战争场面、演员的出色表演及边陲小镇抵御强攻的战争，渲染、制造了强烈的故事性与感染力，迅速吸引了众多国际买家的眼球。新西兰NHNZ 制作公司中国题材策划和制作副总裁卡尔·莫多克对这一纪录片评论道：“这一纪录片多维度地讲述了这一历史事件，影片有战争案例还有爱情线索的贯穿，松弛有度，非常吸引观众，故事的引人入胜及独特的视角，清楚地告诉你这部片子有多棒!”国际市场对纪录片故事性、情节的注重，由此可见一斑。

国际制片人苏德本在对纪录片《故宫》进行国际版改编时，就以“宫廷谋杀案”这一历史故事为开端，目的就在于增强故事性，以悬念、故事来吸引原本并不了解故宫这一题材的西方观众。他指出：“《故宫》国际版的成功不仅在于影像指标、制作水准与国际的接轨，更重要的元素在于讲故事的艺术与感染力。”(www.xing528.com)

对于故事性和情节的强调，已渐成国际纪录片的潮流，英国广播公司拍摄的《古文明系列》将其演绎到极致。《庞贝古城的最后一天》、《金字塔的建造》均取材于历史事件，但在编剧与艺术手法上，制作者一度突破了纪录片真实纪录的底线，大胆使用了真实再现的手法，不惜采用演员扮演、3D 动画等，借鉴了大量电影与戏剧的元素，用故事化手法演绎历史事件与人物的命运发展。《庞贝古城的最后一天》，根据小普林尼对这场惊人灾祸的说明和从遗迹中起出的文物、铸浇模型等，制片人创造出了一系列的情节、人物关系、台词，用一个相对完整的故事呈现了庞贝城最后的24 个小时。整部纪录片几乎全部采用演员扮演，打破了无对话、无主人公内心独白的纪录片规则，使已经消逝的历史变得鲜活而有价值，再现了形形色色的庞贝人在惨烈的自然灾难中的渺小与无助，使观众通过跟随勇士、奴隶主、奴隶以及夫妻等主人公，经历了一个个看似独立却在情节上又有着微妙关系的故事。故事性与艺术手法的大量使用，目的只有一个，即使原本一味追求纪实的纪录片变得“好看”而“精彩”，获得观众的青睐。无论如何，缺乏市场与观众的纪录片，是不可能也没有必要获得生存与发展的。

当然，作为讲求非虚构的节目形态，纪录片的故事与情节，也必须在真实的基础上展开与推进，而并非虚构与杜撰。西方众多的优秀纪录片，往往会在纪录片的台词、故事、细节上进行大量的研究与考证，力求达到历史信息的真实性与作品的故事性、艺术性之间最大程度的平衡与融合。