国际参赛与影视作品展

目前，世界著名的五大电影节(奥斯卡、戛纳、威尼斯、柏林、东京)上，出现中国电影已经不再是新鲜事。粗略统计，2000年之前，有约80 部电影在国际比赛中获奖。而在2000—2011 的11年里，中国电影共有47 部获得五大电影节的各类奖项(包括来自中国香港和中国台湾地区的电影在内)。其中不乏叫好又叫座的电影，如张艺谋的《大红灯笼高高挂》、《菊豆》，李安的《断背山》、《色戒》，姜文的《鬼子来了》，陆川的《可可西里》，顾长卫的《孔雀》、王家卫的《花样年华》，叶德娴的《桃姐》，以及我国台湾导演杨德昌的作品《一一》等，这些影视作品都在国际电影赛事中赢得了评委的认可。那些因这些作品而获奖的导演、演员、摄影、音乐人，也得到了国际电影界的认可，成为中国电影的一张张名片。

第一，影视作品参与国际赛事，可以为作品本身开辟放映的渠道和市场。如导演刁亦男的电影作品《白日焰火》于2014 年3 月上映，起初并不为人知，发行和票房都很惨淡。直到该片在2014 年第64 届柏林国际电影节上获得最佳影片金熊奖及最佳男演员银熊奖之后，才声名鹊起，受到关注。继此之后，2015 年又相继获得了亚洲电影大奖最佳男主角奖，以及获得导演协会2014 年度表彰大会“年度影片奖”等奖项。在票房和影响力方面，有资料显示，该片在法国实现了除动作电影之外华语电影的最大发行量。

第二，影片参加国际影展，可以让影视作品创作人员有机会与国际同行进行更多的、更直接的交流。客观而言，中国电影的创作和技术近年来有明显的提升，但是总体而言，中国电影在创作和工业体制方面仍相对落后于美国等国家。在创作方面，2015 年，中国电影出现了诸多有争议性的话题，包括郭敬明的《小时代》系列，综艺节目大电影系列，都引起了行业和观众的热议。议论的焦点和本质其实是围绕着对“电影本质”的理解进行的。在此不做过多评论，但是一个事实是，国内、国外的很多人认为中国电影的创作出现了一些不正常的现象。而关于电影工业体制，包括制作、发行、放映三个板块。美国的电影工业体制从1907 年开始就基本成形了，所以它的行业体制经过长期的打磨已经非常完善。我国的电影发展事实上是在2010 年之后才迎来了市场的一个快速增长期，而管理体制等方面还远不够成熟。电影工业体制表面上看是电影创作之外的内容，但是它极大地影响着电影创作，因此国际影展就给了中国的电影工作者多学习、多交流的机会。

第三，参与国际电影节和影展，可以让更多人认识中国电影，实现文化的沟通与交流。中国电影在较早的时期一直被等同于动作电影，以至于很多国家的受众提起中国人就会联想到中国功夫。这种片面的认识对中国电影走出去是有限制的。事实上，我国电影近年来逐渐出现了类型化的趋势，例如以往较少涉足的惊悚电影开始出现并渐成气候，培养出了一批该类型片的电影观众。另外一些类型的电影，如艺术电影、喜剧片、爱情片等，国外的观众很少看到，更谈不上了解。而这些都不利于中国电影走出去。因此，打磨精品，参与国际电影节和影展，可以让更多人认识和了解中国电影，甚至参与到中国电影中来。(www.xing528.com)

在电视剧领域，也有一批作品走出国门。2009 年的《三国》海外发行超过3.4 亿元，其他电视剧如《媳妇的美好时代》、《金太郎的幸福生活》、《双面胶》、《母亲母亲》、《雾都》，包括在国内热播且非常受欢迎的《甄嬛传》等，都远走他乡，呈现在世界很多国家的电视屏幕上。2015 年，《虎妈猫爸》不仅热了中国荧屏，更在美国、加拿大等9 个国家和地区同时播出。除此之外，韩国翻拍《步步惊心》的消息，一时间让看多了韩剧“入侵”的中国观众感觉非常兴奋。只是与电影不同的是，中国的电视剧作品很少能够像中国电影那样斩获国际奖项。

但是参与国际赛事的影视作品，要注意几个问题。其一是戒除浮躁、跟风。中国电影的浮躁恰恰表现在为了圈钱而产生的“快餐电影”中。例如郭敬明的《小时代》系列，虽然票房极高，但是口碑不太好。综艺电影《爸爸去哪儿》系列，也是同样的问题。这种浮躁的、以利益追逐为目的的电影创作理念和模式是为电影观众和同行所不齿的。对外传播中还会扭曲相关的形象，造成对我国的误解与偏见。其二是忌讳与中国现实脱节。电影是艺术创作，非现实记录。即使如此，电影关注当下，关注人、关注人性才是其价值和使命所在。其三是扬长避短，找准自己的定位。中国电影要真正在国际影坛占有一席之地并获得应有的尊重，重要的一点，是找准自己的定位。既不能照搬好莱坞的模式，也不能迎合西方国家对中国的臆想。真正应该做的是关注这个具有独特文化、文明和传统的国度内在的精神，以及今天的中国，去艺术地表现，这才是中国电影的定位。

总的说来，中国电影参与国际影视赛事的主要目标是打出自己的品牌。就像印度电影、法国电影等，通过创作形式、理念、风格，形成自己的特质，而这一特质就是构成该国电影品牌的基础。对于中国电影来说，同样首先要做好自己，具备自己的特质，这才是走出去的基础。倘若一味迎合西方价值观念和体系，逐渐失去自己，那么中国电影最终会失去国际市场。