对偶的等级及其应用-SEO优化

作诗是闲事（意思是不如此照样能活下去），作诗用对偶是闲事中的闲事。不过人有生就天赋一些或不少怪脾气，如颜真卿有《乞米帖》，是忙事，用字不多，陶渊明有《闲情赋》，是闲事，单是述所愿，就由“在衣而为领”到“在木而为桐”，累积了十项，这就可证，至少是有时候，越是闲事就越肯用心思。作诗用对偶也是这样，因为是闲事，昔人在这方面就费了大量的心思。结果就制造了很多讲究，或说花样。单说分类，《诗人玉屑》卷七“属对”条引《诗苑类格》说：

唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰迭韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。又曰：诗有八对：一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来是也；二曰异类对，风织（读仄声）池间树，虫穿草上文是也；三曰双声对，秋露香佳菊（读仄声），春风馥丽兰是也（案指后二字）；四曰迭韵对，放荡千般意，迁延一（读仄声）介心是也（案指前二字）；五曰联绵对，残河若带，初月如眉是也（据《文镜秘府论》，第二、三字重为联绵，疑当作“残河河若带，初月月如眉”）；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊（读仄声）胜花是也；七曰回文对，情新因意得（读仄声，下句同），意得逐（读仄声）情新是也；八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归是也。

日人遍照金刚著《文镜秘府论》（案为记在唐时所学），东卷专讲对偶，类分得更细，共二十九种：

一曰的名对（亦名正名对，亦名正对）；二曰隔句对；三曰双拟对；四曰联绵对；五曰互成对；六曰异类对；七曰赋体对；八曰双声对；九曰迭韵对；十曰回文对；十一曰意对；十二曰平对；十三曰奇对；十四曰同对；十五曰字对；十六曰声对；十七曰侧对；十八曰邻近对；十九曰交络对；廿曰当句对；廿一曰含境对；廿二曰背体对；廿三曰偏对；廿四曰双虚实对；廿五曰假对；廿六曰切侧对；廿七曰双声侧对；廿八曰迭韵侧对；廿九曰总不对对。

这显然过于琐碎，而且有的不合理，如第廿九的总不对对，指全篇不对偶的，怎么能算“对”的一种呢？更重要的是用处不大而容易搅扰思路，所以宜于扔开不管，只当没有那么回事。应该管的是一些有用的和可能用到的，以下由显著而微细，依次说说。

先说对偶的上中下三等，或说好、次好、合格三等。分等的标准是相对的词语，意义所属的类的远近。近是属于一小类，好；远是属于一大类，也可以，但差些。以名词“金”为例，与“玉”类近，与“树”类远；以动词“坐”为例，与“行”类近，与“求”类远。对偶用类近的，如“金”对“玉”，“坐”对“行”，就好。为什么？难说，正如耳环两个相同而不异，问为什么就美，也说不清楚。只好接受现实，不问理由，专说分等。由初级说起。为了简明，多举名词为例。如：

火与书，月与金，轩与酒，场圃与桑麻，钟与鸟，舍与人，田园与骨肉，干戈与道路，都只是属于名词的大类，或说类不近，所以用来对偶，只是合格而不是很好。这种对偶有个名堂，曰“宽对”。

大类可以分为小类。如王力先生《诗词格律》由对偶的角度看，把词分为名词、形容词、数词（数目字）、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词共九类；名词品类繁杂，再分为天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、天伦、人事、形体共十一类。又如旧时代流行的《诗韵合璧》，其中《词林典腋》把事物分为天文门、时令门、地理门、帝后门、职官门、政治门、礼仪门、音乐门、人伦门、人物门、闺阁门、形体门、文事门、武备门、技艺门、外教门、珍宝门、宫室门、器用门、服饰门、饮食门、菽粟门、布帛门、草木门、花卉门、果品门、飞禽门、走兽门、鳞介门、昆虫门共三十类。这样分，粗细未必合适，也不像分韵那样，有毫不含胡的约束力。但它蕴含一种道德性的约束力，就是：词语可以分成小类，对偶双方最好是属于一小类的；不得已而求其次，也要属于相近的两小类的。何谓近远？如天文与时令、服饰与饮食，近；天文与果品、服饰与飞禽，远。用小类相近的词语对偶是中级，如：

月与春是天文对时令，花与燕是花卉对飞禽，楚国与卢家是国名对家名，严仆射与望乡台是人名对地名，马与雕是走兽对飞禽（习惯也看作同类），云与水是天文对地理，塞与天是地理对天文，都是邻近的小类相对，虽不是上好，总可以说是相当好。这也有个名堂，曰“邻对”。

还可以再升一级，那就是小类之内的词语相对，成为上好的对偶。如：

海与江是地理对地理，夜与年是时令对时令，星与月是天文对天文，万与九是数目对数目，身与口是人体对人体，紫与丹是颜色对颜色，阙与关是地理对地理，下与东是方位对方位，河与驿、山与路、关与畤都是地理对地理，北与西是方位对方位，相对的词语都属于一小类，这就像是宝黛结亲，天生的一对，所以成为上好。这也有个名堂，曰“工对”。

工对好，因而人就趋之若鹜。先是用大力学。旧时代还有不少供学习的书，无妨举一两种看看。一种名《声律启蒙》，以平声三十韵为纲，把对偶编成歌诀，以利于记忆。如一东韵是：

云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜途次早行之客，一蓑烟雨溪边晚钓之翁。

沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心懒抚七弦绿绮，霜华满鬓羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天皓皓，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤额下现一弯新月，男儿气壮胸中吐万丈长虹。

这是既学对偶，又记诗韵。还有着重学对偶和辞藻（包括典故）的，如上面提到的《词林典腋》，时令门“清明”条收以下这些（为醒目，酌改格式）：

改火——新烟　紫笋——青枫　插柳——试衣　紫燕——黄鹂　游子——啼鹃　冷灶——春城　莺斗巧——蝶飞忙　试新茗——上春台　槐烟散——榆火新　梨淡白——柳深青　泼火晴来——踏青人去　春光旖旎——草色芊眠　见桐花之初放——知柳絮之将绵　试上月灯之阁——仍游芳树之园　紫笋同茶进——青枫共柳钻　御柳飞花，且诵韩翃之句——杏花沽酒，还吟杜牧之篇　拔河戏旧——淘井泉新

旧时代的读书人，初学要背这些，即用大力学。用力学是收，收足了要放，也是为了放，所以昔人近体诗作中，工对总是随处可见。如：

上下联相对的两个字，加点的都是工对。

这股对偶求工整的风，正如其他风气一样，也必是随着时间的绵延而变本加厉。其表现之一是类越分越细，如《词林典腋》分事物为三十类之后还加个“外编”，包括七类：

（1）抬头（旧时代有关皇帝及其祖、圣的词语，行文中用到要转入另一行，向上推一或二或三格，以表示尊敬，有如现代之印黑体）对，如：丹陛——紫宸凤诰——鸾章　皇极建——帝恩均

（2）颜色对，如：姹紫——嫣红　黄道——紫虚红粉席——绿纱窗　素以为绚——青出于蓝

（3）数目对，如：二宋——三苏　巨万——大千

三寸舌——九回肠　金钗十二——珠履三千

（4）卦名对，如：出震——乘乾　鸿渐——龙升

寰区泰——年谷丰　坤马行地——乾龙御天

（5）干支对，如：太乙——长庚　子细——辛勤

子午谷——丁卯桥　甲父焚香——丁娘度曲

（6）姓名人物对，如：说项——依刘　燕燕——莺莺

元亮径——子陵台　青衫司马——红杏尚书

（7）虚字对，如：曰若——云何　不落——将离

莫须有——将无同　物犹如此——人亦宜然

显然，如果照这样大分小，小分为更小，那将难于走到尽头。可是昔人作近体诗，虽然不明白说愿意这样细，拿起笔却是决心走这条路。如“孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余”是国（或朝代）名对国名，“护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽”是官名对官名，“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封”是圣王对圣王，“长信月留宁避晓，宜春花满不飞香”是宫苑对宫苑，“楚辞已不饶唐勒，风赋何曾让景差”是书篇对书篇，“制从长庆辞高古，诗到元和体变新”是年号对年号，都是尽力追小类以求工上加工。还有用兼顾法以求工上加工的，如“授符黄石老，学剑白猿翁”是人名对人名，还要兼顾颜色对，“海对羊城阔，山连象郡高”是地名对地名，还要兼顾走兽对，更可见对于对偶，昔人迷的程度是如何深了。

迷之深加日久天长就形成不少框框，至少是不问理由的习惯。只举最微末的为例，如有对无，古对今，旧对新，去对来，外对中，易对难，自对谁，妇对夫，暮对朝，未对犹，等等，就成为不成文的规定，只要不太难凑，就一定要追求以这样的面目出现。这好不好？难说。不过，如果已经承认工对好，那我们就只能跟着鼓掌。昔人就是跟着鼓掌的。鼓掌是同意，是赞扬。其后当然是照办。

但是，至少是有时候，形式美与意义合不能协调的问题又来了。如苋菜与黄瓜形成对偶，如果苋菜也可以称为紫菜，那就十全十美，可是它偏偏不能称为紫菜，由迷于工对的人看来真是太遗憾了。补救之道有硬汉子的两个办法：一种是干脆放弃工对，另一种是改为别的说法。还有一种补救之道是阿Q的，曰“借对”。所谓借，是利用多义字的另一种意义来混充，如上联第几字用了甲字，下联第几字用了乙字，乙有两种意义，这里用的是第一种，与甲同属一大类，可是第二种意义与甲同属一小类，这就可以利用人的目和耳的错觉，算作工对了。字有形有音，都能表义，所以借对又可以分为“借形”（严格说是既借形又借音）、“借音”（只借音）两种。先说借形的，如：

“节”这里是“节操”义，借“节气”义，与“年”形成工对。“乌孙”这里是国名，借“乌鸦”义和“子孙”义，与“凤女”形成工对。“丁”这里是“壮丁”义，借“丙丁”义，与“甲”形成干支对。“寻常”这里是“平常”义，借“八尺为寻、二寻为常”义，与“七十”形成数目对。再说借音的，如：

“杨”音同“羊”，借来与“鸡”形成禽兽对。“第”音同“弟”，借来与“儿”形成亲属对。“皇”音同“黄”，借来与“翠（绿色）”形成颜色对。“清”音同“青”，也是借来与“赤”形成颜色对。显然，这都是画饼充饥。可是昔人很喜欢变这种戏法，虽然可有可无，有时候却偏偏喜欢来一下。

还喜欢或更喜欢来一下的是“流水对”。这是上下联一气而下，有如流水，用语法术语说是上下两句合为一句。如：

我的看法，这显得既紧凑又活泼，比借对的花样高明。

以上所举都是属于规矩整齐的。对偶还有散漫的一类，计有两种。一种可以名为“错综对”，如：

加点的字与加点的字对偶，加圈的字与加圈的字对偶，可是位置不同。另一种可以名为“意对”，如：

都是有些字不合对偶条件，可是上下两句的意思对称。律诗的精神是循规蹈矩的，所以这两种野狐坐禅形式的，昔人诗作中并不多见。(www.xing528.com)

对偶的花样，还有上下两联形式之外的。一种是缩小型，如：

虚馆对荒塘

细草绿汀洲

独留青冢向黄昏

不见男婚女嫁时

加点的字在一句里对偶，名“当句对”。

另一种是扩大型，如：

第一句与第三句对偶，第二句与第四句对偶，名“隔句对”或“扇面对”。如果说错综对和意对有野狐禅气，这种隔句对就加倍有野狐禅气。

最后说说，对偶究竟与一对太师椅或一对耳环有别，因为对偶的一对不是供观赏的，而是供理会的。理会，内容以多为胜，所以上好的对偶既要词语相对，又要意境若即若离。因为有这种避重复的要求，所以如下面的五言、七言各两联：

就显得面目过于相似，不如下面的五言、七言各两联：

显得委曲多变。这种情况使对偶处于两难的夹谷中，是既要接近（远之则怨），又不宜于太接近（近之则不逊）。幸而这是过高的要求，不管也可以。

还有一种，也来于避复的要求，不能不管，是律诗的中间两联，结构不可用同一个模式，否则算“合掌”。如下面的两例就是：

绣槛临沧渚

牙樯插暮沙

浦云沉断雁

江雨入昏鸦

万里寒光生积雪

三边曙色动危旌

沙场烽火侵胡月

海畔云山拥蓟城

旧时代视合掌为大忌，由诗或扩大为文，从宜于变化的原则看，这禁忌不是没有道理的。

模式是外形的结构，要变，这要求是硬性的。求变的原则还延伸，也管内容，就是中间两联的意思也要变，纵使这要求不是硬性的。如：

吴楚东南坼

乾坤日夜浮

亲朋无一字

老病有孤舟

无边落木萧萧下

不尽长江滚滚来

万里悲秋长作客

百年多病独登台

都是前一联写景，后一联写情。又如：

绿树村边合

青山郭外斜

开轩面场圃

把酒话桑麻

锁衔金兽连环冷

水滴铜龙昼漏长

云髻罢梳还对镜

罗衣欲换更添香

都是前一联写陪衬的环境，后一联写人的活动。变的情况各式各样，所求都是内容丰富，灵活生动。

到此，有关对偶的讲究说了不少。这样不避繁琐，是因为仿作旧诗，难于避开对偶，虽然未必大菜小菜都想尝尝，但是语云：宁可备而不用，不可用而不备。所以还是择要说了。