白色在艺术中的虚实与空润

地球上的冰川几乎全部存在于远离人类聚居的南极地区，其余极少部分虽分布于各个纬度，但也大多处于高寒、高海拔地区，一般人难以到达。而海螺沟冰川是亚洲最低海拔的冰川，也是离城市最近的一条现代冰川。晶莹剔透的冰川从顶峰铺泻而下，宛如一条白色玉龙，在古木参天的原始针叶林带中，舒展着自己蜿蜒灵动的身姿。

照片中，冰川与积雪构成白色的主色调。白色属于无色系之一，但它有一项色彩之最——明度最高。在中国古代艺术家的眼中，白色是一个中性色，它最重要的作用是在构图时，体现景物的虚实相生，即“虚”的那一部分，也就是水墨山水中的“布白”。“空白，非空纸，空白即画也”，“黑为阴，白为阳，阴阳交构，自成造化之功”（张式《画潭》）。中国古代“知白守黑”的哲理同时也是中国艺术家的重要绘画理念，通过白色与黑色（墨）、灰色（同样为墨）的互生互补，来寻求隐藏在实景、实物背后的理想天地。

风光摄影中，白色是一种“虚”的调节缓冲，能打破视线凝阻，在统一中寻求变化。此外，白色作为一种暗喻，比实体更空润、更深邃、更幽远，能让人产生更多联想，即艺术家所追求的空灵之境。(www.xing528.com)

要特别注意的是，风光摄影中白色部分的曝光要准确。当今很多作品，白色部分不同程度存在着曝光过度的问题。风光摄影不能照抄中国水墨画中白色的明度。绘画的白是留白，是纸张的颜色，出现明度极高的白无伤大雅；而摄影中的白，特别是大面积的雪景和白云，如果曝光过度，呈现一片死白，不但不能起到打破观众视线凝阻的作用，反而会造成新的“凝阻”。针对自然景物中大面积的白色，继续沿用胶片时代白加黑减的老方法来曝光已经不合时宜了。在当今数码相机曝光宽容度不断提高和后期软件功能极大丰富的情况下，采用RAW格式拍摄，并大胆减少一至两挡曝光，不会对影像的高光部分造成任何影响，而且还能让白色部分出现少许极浅灰和浅白色，更有利于白色形成细微的层次变化。