灰：宇宙的本真与归一

帕米尔高原气候变化莫测，一场大雪裹挟着狂风而来，天空瞬间被乌云遮没，远方喀喇昆仑群山连绵逶迤的雪峰时隐时现，“世界屋脊的屋脊”显露出了它的真正本色——严酷冷峻与不可捉摸。

照片主色调的灰色，在色彩大家庭中属于无色系，其色相虽单一，但明度变化极为丰富，能分出极深灰、深灰、中灰、浅灰、极浅灰等十几个阶度和层次，可以和任何色彩进行搭配。灰色介于黑色和白色之间，在表现高贵、典雅、质朴、理智、古拙等方面，它要比黑、白更为突出。在我的眼中，它是空灵中带着寂寞，包容中不失纯净，清凉中蕴含淡泊的色彩；是持久隽永、最耐玩味的色彩。展示帕米尔的严酷与冷峻，表现这片原始之地的荒寒与本真，恐怕没有比灰色更合适的色彩了。(www.xing528.com)

中西方对色彩有着不同的认识。西方艺术表面上看是重“色”，譬如油画的色彩斑斓，但细一考察就会发现，它其实是重“光”，因为不论是三色、七色还是万色，其实都是光的表现。相比之下，中国文化更为精深微妙，在色彩上就是淡去艳丽和繁杂，主要以黑、白、灰、褐来体现，其中又以灰为基础。中国艺术以中和、模糊为美，追求空灵之境，强调“道”。老子在《道德经》中阐述了道是生命之源，万物之宗，但它“无状之状，无物之象”，“道之为物，惟恍惟惚”，是难以捉摸、难以把握的。庄子也认为“道”是一种视之无形，听之不闻，不可言说，无从把握而又无所不在，在冥冥中支配万物的一种力量，即“道不可闻，闻而非也；道不可见，见而非也；道不可言，言而非也。”（《庄子·知北游》）但无论“道”还是“无”，如果能够直接表达出来，就不是真正的“道”和“无”了；一旦下定义，就破坏了“道”和“无”的本义，即“道可道，非常道。名可名，非常名”。两千多年来，老庄的这种哲学、美学思想极大地影响着中国的艺术观，也就是对空灵、虚淡之境的追求。中国艺术所强调的一系列概念、范畴，如道、气、象、逸、有无、虚实、自然、味、妙等，都难以用准确、清晰的语言来表述，它们都具有含蓄、蕴藉、难以言喻的特点。在风光摄影的创作中，用什么色彩才能体现这些空灵、虚淡、道、气的概念？答案就是——灰，包含一切色彩的灰，万色归一的灰。