雀儿山：彰显冷酷威严的枯槁之美

在川藏北线317国道上，四川邻近西藏的交界处，横亘着川西最大的天险雀儿山。高耸入云、险峻崎岖的山路和不期而至的强冰雪、冰雹、雪崩和泥石流，令人望而生畏，曾有人夸张地称之为中国最危险的公路。有流传的顺口溜这样形容：“上得雀儿山，风吹石头跑，四季不长草，一步三喘气，夏天穿棉袄。”

在雀儿山垭口，很难遇上风和日丽的天气，天寒地冻、阴霾满天是常态。这种散射光下拍摄，场面越大，画面的灰暗气氛越浓，场面缩小，则画面中灰暗的色调随之减淡。因此，要得到较为清晰的影像，要么尽可能缩小取景范围，舍弃远景，采用中近景；或是寻找轮廓特别锐利，线条特别刚直的物体作为表达对象。我将两种方法合二为一，以怪石嶙峋的斑状花岗岩组成的雪峰刃脊来作为画面主体，抵消因散射光带来的柔和、朦胧与模糊，以此彰显雀儿山的冷酷和威严，并尝试用这种灰暗的散射光，来表现中国艺术的枯槁之美。(www.xing528.com)

中国艺术重枯境，宋代以来山水画中的天地，多以枯山瘦水为主要面目。中国艺术追求生命精神的传达，在很多时候并不直接表现外在绚丽的景物，而是通过枯朽和怪诞来寻找生机。苏轼说：“外枯而中膏，似淡而实浓”，“发纤秾于简古，寄至味于淡泊。”朱熹也曾说道：“枯槁无生意则可，谓之无生理则不可……一草一木，皆元化和平之气。”即天下万物都有生理，自然万物相互平等。枯木磐石，看似一个死物，实则表现的却是生命的精神、本真的境界。照片中枯瘦嶙峋的荒山，不具美的形式，没有美的造型，更没有活泼的姿态，这是“外枯”。但用苏轼和朱熹的眼光来分析，却具有“中膏”的内涵：在宇宙的亘古之中，自然就这样演化，生命就这样流淌，它的内在是丰满的、充实的、活泼的。在中国哲学和艺术中，枯槁只是一种外在形式，是通过外枯状态来传递“大巧若拙”和“大美不言”的精神，是作者对于自身精神世界和生命态度的一种追求。所以，在风光摄影中，我们要注意的是，不是为了枯槁而枯槁，而是通过枯槁（空间），传达出作品“古”意的沧桑（时间），通过化空间为时间，表达出自然的本真、生命的绵延。