《鬼吹灯之寻龙诀》实例分析

目前中国魔幻电影大多数改编自中国古代传统神怪文本，单从题材来说具有一定的局限性，可挖掘的内容相对有限。但是，近几年出现了多部网络知名文学改编的具有中国传统玄学、风水以及墓葬文化特点的电影，它们在一定程度上拓宽了中国魔幻电影的题材范围，营造了独树一帜的视觉影像风格。在这些电影里，改编自天下霸唱的盗墓小说的《鬼吹灯之寻龙诀》无疑是这类影片中表现最为抢眼的一部，它虽然是以好莱坞夺宝冒险类型片为创作蓝本，但是其在电影的概念设计和剧情设置中，融入了大量的中国人熟知的神话、历史和民间传说等神怪元素，构造了一个富有视觉张力且充满中国式想象的魔幻世界。该影片对东方美学与现代魔幻影片的结合进行了有益的尝试，同时也为惊险式魔幻风格的电影提供了参考价值。

图6-4　惊险式中国魔幻电影类型构成图示(www.xing528.com)

首先，在视觉符像上，《鬼吹灯之寻龙诀》遵循文化、宗教和历史出处，在一些场景和道具上融入许多具有神秘玄学意味的东方元素，如摸金符、罗盘、尸香魔芋等。特别是在空间环境的塑造上，为观众呈现了冥河、奈何桥、鬼门关、女神棺木等家喻户晓的冥界事物，这些令人感到神秘而恐怖的场景多数结合各种风水要素进行视觉设计，例如：墓室中每一个关卡的触发和解决方法都是根据阴阳、八卦来摆布的，一些花纹和石雕也参考了契丹族信仰的萨满教。整个“异境”充斥着险恶地形、诡异陷阱以及各种可怕的生物，为辗转惊险的情节营造了诡谲的氛围。其次，在叙事上，以“心魔”这条主线贯穿影片的始末，正是由于剧中每个人物都有挥之不去的“心魔”，才使得不同的人怀着不同目的走到一起，为寻找彼岸花去探墓。胡八一、王凯旋的心魔是面对与丁思甜的生死相隔以及内心的负罪感；反派虹姐的心魔是人性的贪婪与自私；而那些被漂亮说词和浮华财富所吸引的信徒，他们心中的恶魔则是妄念、怨念和贪念。在每个人物心魔的诱惑下，影片又牵扯出一系列惊心动魄、险象环生的惊险情节，诸如辟邪驱魔、多彩幻境、鬼魂复活等超自然现象。基于数字技术强大的造型能力，这些既神秘又充满诱惑的墓穴空间较为完整地被呈现出来。与此同时，创作者利用大量的运动镜头、独特的拍摄视角和不同的景别搭配，伴随着人物蠢蠢欲动的内心，营造出一系列危机四伏的恢宏场面。例如，在电影开篇，即是一个调度复杂的长镜头，摄像机始终悬浮灵动地拍摄，影片配合三维特效打造的冥界空间，利用纵向水平镜头交代三维摸金校尉的位置关系，急速降落的垂直纵深镜头则凸显危机感，营造出惊心动魄的“盗墓”场面。最后，在价值理念方面，影片利用“彼岸花”考验人性，不同的人物在面对彼岸花时，会做出不同的抉择，创作者通过对人物在极端情境下的内心描绘，充分将情感外化为主观的臆想空间，从而让观众更清楚、更直观地看到人性的本质。同时，影片也借以人物破除心魔之后的重生，表达了邪不压正、情义至上的主流价值观。

总体来看，《鬼吹灯之寻龙诀》在视觉特效方面体现了创作者对细节和质量的追求，对鬼魅处理的价值取向也较为符合魔幻类型片的普适性。但是，影片在墓穴场景注入了过多的文化符号，例如日军地下工事、契丹奥古公主墓、“文革”知青、日本商人，有些显得缠夹不清。同时，影片过多地利用表面上的东方文化元素而没能在内容上形成一个整体性的文化结构，从而导致整部影片的影像风格更像是朝好莱坞特效电影靠拢，令观众在观影之后缺失了回味的余地。例如，影片在空间场景的形态塑造上，虽然借鉴了大量的萨满教和古代传说等元素，构造了一个雄浑壮阔且带给观众强烈视觉刺激的真实可感空间，但是这种空间更偏向于西方技术语言的表达，即以科学观察方法，重现外在客观世界真实性的体验和判断，而在形态上丢失了中国人以情感对空间结构进行把握和处理的一种相对开阔的回味与诗意的想象。