情节是带领观众通向类型认知的桥梁之一，也是影片重要的表意系统。中国魔幻电影以“除魅”为动力的情节元可以衍生出一系列招致人类反抗与斗争的神怪故事，其中，“人神遇合”“异类幻化”“降妖除魔”“起死复生”是电影涉及的基本故事情节。这些情节具有一种“程序化的言说形态”，可以在不同的文本中不断地生长与发芽，并且每一次的言说都会在叙事方面增添新的内容，以千变万化的视点和方法重新运作。与此同时，利用数字技术参与建构的叙事情境，能够呈现出丰富而多样的表现形式，将故事文本的幻想性发得挥淋漓尽致。这种情节改写有时也会在同一部电影中反复出现，利用同一类情节参与和建构整部电影的叙事框架，这时基于数字技术表现的形式差异就显得尤为突出。例如周星驰的《西游降魔篇》与《西游伏妖篇》，这两部电影都是由三段式的“降妖除魔”情节组成，《西游降魔篇》降的是鱼妖、猪妖和猴妖，《西游伏妖篇》分别伏的是蜘蛛精、红孩儿和九宫真人，这总共六段“除魅”式的斗法情节内在讲究叙事的前后呼应和首尾呼应，外在讲求形式表现的差异性和韵律感。《西游降魔篇》在“除魅”情节中注入了对大爱与小爱的认知体验，《西游伏妖篇》在“除魅”的情节中注入了师徒合谋的反间计。在形式表现上，《西游降魔篇》采用了“流沙河大战”“高家庄斗法”“五行山降魔”三段情节层层递进，每段情节又针对不同的对象设置了不同的戏剧效果：开场鱼妖噬人鲜血蔓延营造了一种恐怖感，之后丑陋残暴的猪妖变幻为貌美如花的京剧小生形象带给人一种惊奇感，最后凶残暴戾的猴妖经过三次变身，与众多降魔者斗法的场景，带给观众一种强烈的震撼感，同时也将影片情节推向高潮。由此可见，“除魅”情节可以是一种无限性开放式的想象，同一个情节内容可以进行不同的形式演绎，这种情节的变化可以为电影注入新的生机与活力，从而在类型惯例中丰富其自身所蕴含的意义与美感。(www.xing528.com)
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