视觉元素是构成电影画面形式的重要载体。对于中国魔幻电影来说，新颖、神奇且具有极高辨识度的东方元素不仅是增强电影艺术表现力最有效的方式，而且是吸引观众的一项重要法宝。这些视觉元素与神秘古老的巫术以及神怪文化有着密不可分的联系，它们主要涉及三类：“神怪人物”“三界场景”和“神仙法术”。虽然这三类视觉元素有着文化的继承性和相对的稳定性，但是它们不可能不随着特定的故事情境发生程度不等的调整与变化。将视觉元素进行适当的变异有利于打破固有的程式束缚，并且能够通过数字技术创造出灵活多变、耳目一新的造型形式。首先，视觉外部元素的嫁接与融合，这种表现形式是将不同种类的视觉元素进行交错式的组合，以产生一种陌生化的效果。例如电影《长城》将神怪角色中的“饕餮”与人间场景中的“长城”进行创意组合，由此引发一种雄浑宏阔、奇伟豪宕的视觉联想。当30万只凶残食人的怪兽群攻中国长城，这种景象是以往魔幻电影都不曾出现过的，带给观众震撼炫目的视觉感受。其次，视觉元素内部的创新。数字技术能够赋予创作者极大的自由性，即使是同一个人物、场景或法术，也能创造出风格迥异、形态多变的视觉造型，从而让魔幻电影随着时代的发展而不断地注入形式上的新鲜血液。比如在许多神怪造型中都会出现拟人、拟物的创意构想，将人与多种形态进行拼接，或是将几千年流传下的传统图纹、图腾形象与现代流行元素进行适当的融合，以突破以往的精怪和妖魔的视觉造型，给观众带来不一样的新鲜感。魔幻电影实际上是一种视觉先行的艺术，很多时候美术设计通常比故事构思更早开始，因为电影构建的是一个庞大的世界观，其中的人物、场景等需要更加直观地呈现出来，而往往许多创意的构想就来源于视觉概念设计中的观念碰撞。(www.xing528.com)
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
