作为动作的发出者，以“神怪”为主体的行动元对整个故事进展产生了重要的推力。基于数字技术表现的行动元，不仅要精心刻画人物的外在造型特征，描绘人物“是什么”，而且要深入表现角色自身的性格特征，根据人物“做什么”，采取了何种行动或具备哪些功能对角色进行描写与刻画。西方魔幻电影通常利用一系列精准、富有力度的特效镜头对人物见诸现实的行为进行直接描绘，从外在塑造一个人的性格、思想和目的，而东方人含蓄内敛的性格更偏向于描绘人物的心理活动，进而对人物的行为动作作出阐释。行动功能主要从人物有目的的心理活动发出，我们将这种思想意识活动与人的精神领域总称为“意绪”，它调节和控制着人物的行为和动作。利用虚拟摄像机、动态捕捉等数字技术制作的超常视点镜头，能够充分表现和外化人物内心意绪，使这种抽象的情感和心理活动透过镜头语言变得可感、可触、可摸，从而揭示人物的性格特征。
超常视点是看待事物的一种特殊眼光和角度，是镜头对人物“幻象”（不可见现实）的一种再造，它需要创作者跳出现实的思维框架，以独特的想象视角透视和呈现每个人物的情感和心理活动。“它”知道人物的隐秘动机、意识与潜意识活动，并且能够十分自然地潜入人物的内心深处，用意识流或其他方式将人物最隐秘的思想公诸众人。在电影《大话西游》中，紫霞仙子直接进入至尊宝的身体里，与至尊宝的心进行面对面的对话，最终得知“心”的真正归属。电影《画皮2》利用人群（黑白色）与人心（彩色）的冷暖、亮暗等异常强烈的对比关系展现“换皮”之后的靖公主对“人心”饥渴难耐而又碍于伦理道德的挣扎心理（图5-38），虽然这种影像构成属于人称视角下的“主观”镜头，但却借助数字特效将不属于肉眼所见的幻象再造出来，以独特的视点外化人物的情愫和意绪。又如，在电影开场讲述千年修行的狐妖长年被冰封在寒冰地狱的画面（图5-39），作者以一种非常规的流动视点将观众带入一个真实而又凄美的影像空间，随着镜头的迂回辗转，人们仿佛自己潜入冰下世界，体验酷寒的感觉，进入狐妖的内心，体会小唯被困在冰世界时寒冷无助的孤独感，这组镜头增加了情感的强度和对观众的刺激力度。由此可见，这种“化虚幻为直观”的独特视镜为展示人物心理现实和深层意识提供了一个通道。
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图5-38 《画皮2》
图5-39 《画皮2》冰下世界
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