数字技术与东方神怪美学融汇表现的视觉画面是中国魔幻电影感官体验的基础性单元，也是类型电影打造梦幻性、娱乐性，营造视觉盛宴的关键。魔幻电影更加追求一种视觉上的美感和冲击力，视觉画面要满足观众的奇观需求，但同时也要考虑到影片所蕴含的文化内涵，要在符合叙事要求的基础上，尽可能在彰显民族风格和美学意味方面有所作为。而要实现这种效果，就需要遵循视觉的关联性原则。
格莱斯在话语和认知语境中最早提出“关联”的概念，这种关联是指话语形式和交际意图的联系，只有在这一关联的基础上话语才有意义。[6]基于电影数字技术创造的视觉画面也具有表意属性，具有承载某种意义的符号功能，它可以将技术与美学相互关联起来，成为一种有意味的形式。也就是说，在中国魔幻电影中技术要“转化”为一种美学语言，则需要通过“视觉”这个媒介来实现，将两者关联起来。引起关联的途径有很多，如比喻、象征、联想等，但最基本的还是相似性的联想法。所谓相似性联想是指通过意与形的相似性，由一种抽象美感推想到某个具体的视觉形象，再利用数字技术将其表现出来。例如，乌尔善导演的电影《画皮》具有一种妖媚诡秘的美感，利用相似性的联想法，“性”是这部影片视觉构思的重要元素，创作者利用数字技术营造出诡秘的故事情境，同时通过女妖的身体、柔美的水、私密的浴池等一系列视觉符号来展现女性的魅惑力。(www.xing528.com)
综上所述，基于数字技术与东方神怪美学融汇表现的视觉画面应该遵循关联性原则，它的表现不能只停留在视觉的能指层面，而是要将能指与所指、技术表现与美学内涵有效地关联起来，通过视觉画面来阐释某种更深层的文化意蕴。这不仅能让中国魔幻电影差异化于异域之作，而且能够使观影者获得一种文化的认同感，从而以丰富的影像内容供人们去联想、去挖掘。
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