用词个性化：名词、动词、量词、副词的巧妙运用

古人讲究“春秋笔法”，要求用词“微而显”“文见于此，而其义在彼”。语句要简洁而精练，言辞在这一层，要表达的意思在另一层，而且人见人知。《为了忘却的记念》中描写烈士冯铿，“她的体质是弱的，也并不美丽”。表面上是否定她，其实是反衬她意志坚强、品格高尚。

现代人继承汉语表达的优秀传统，讲究“词不离句，句不离篇”。贾平凹的《商州又录》中有这样的描写：“气球大的一个土葫芦，团结了一群细腰黄蜂。”“团结”一词极具匠心。本来不能这样用，但作者改变词语的指代对象借此表现黄蜂聚集成球形的状态，既写其形，又寓其趣。

（一）个性化的名词

用好名词的关键，就是避免使用概括性的、泛指的“大名词”，尽量用表示具体事物名称的“小名词”。例如，“山上开着花”和“山上开着打碗花”，“爸爸给我送来了衣服”和“爸爸给我送来了花夹袄”，给人的感受是不同的。用好“小名词”，可显示人生活积累和人生阅历的丰厚，增加文章的底蕴。

鲁迅的《从百草园到三味书屋》中有许多“小名词”：装鸟的袋子叫“叉袋”，三味书屋的门叫“竹门”，画画儿的纸叫“荆川纸”。作者写百草园用了14个表示具体动物和植物的名词。这些名词生动地表现了百草园里生机勃勃的景象，表现了作者对这个庭院的熟悉和喜爱。如果没有这么多具体的“小名词”，这些表达效果就出不来。

（二）个性化的动词

个性化运用动词，往往讲究情态的描摹，讲究修辞的配合，讲究连续使用和不重复使用。“我愈不耐烦了，努着嘴走远。”（鲁迅《孔乙己》）先写“不耐烦”，这是空泛地写，再写“努着嘴走远”，这是对“不耐烦”这情态的描摹充实，使空泛的内容变得具体了。“努着嘴”又是修饰“走”的情态，十分传神逼真。“天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来。”（莫泊桑《我的叔叔于勒》）“钻出来”表明一种不祥的预兆出人意料地出现，描摹出一家人沮丧不安的情态。

“我有时把手放在胸膛上，知道我的心是跳跃的，我的心还在喷涌着热血吧，因为我常常感到它在泛滥着一种热情。……在那田垄里埋葬过我的欢笑，在那稻棵上我捉过蚱蜢，在那沉重的镐头上留着我的手印。”（端木蕻良《土地的誓言》）“泛滥”原意是“江河水溢出，淹没土地”，又引申为“思想、事物到处扩散”，表现作者激愤狂放的心情。“埋葬”运用拟人手法，表现一层沉重的感觉和悲愤的心绪。(www.xing528.com)

（三）个性化的形容词

形容词往往表现事物的色彩、质感、形态等特征。个性化的形容词讲究将人的情感移植到所描写的事物中，讲究各种感觉错位地呈现给读者，让事物产生情感和温度。

“一大早，天就阴沉下来。天黑，河水也黑，芦苇荡成了一片黑海。杜小康甚至觉得风也是黑的。”（曹文轩《孤独之旅》）这里有三个句子，前两个句子写天阴了，天黑了，是写眼前所见。后句写主人公杜小康对这种变化的印象，是心里所感。“觉得风也是黑的”，这几个字把无形的“风”形象化了，生动地表现了天的阴暗和人物内心的紧张。“还有寂寞的瓦片风筝，没有风轮，又放得很低，伶仃地显出憔悴可怜的模样。”（鲁迅《风筝》）谁寂寞？当然是人寂寞。这里修饰瓦片风筝，其实是移情于物，表达弟弟没有风筝放的寂寞心情。

（四）个性化的量词

个性化的量词讲究修辞的渲染，讲究意外的勾连和特征的突显。“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”（张岱《湖心亭看雪》）“一痕”“一点”“一芥”“两三粒”这一组合勾连，出人意料。作者运用白描手法，将天长地远的壮美境界、万籁无声的寂静气氛、渺茫无着的人生况味，全都传达出来了。

（五）个性化的副词

个性化的副词讲究话里有话，暗藏玄机，言在此而意在彼。例如：“我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了。”（鲁迅《孔乙己》）中，“大约”和“的确”都是副词，初看上去是语意矛盾。细品一下，我们不难发现，两个词另有所指。“大约”是作者根据年终孔乙己仍还不起欠账以及酒客的话，推测孔乙己可能死了。“的确”是表明在当时麻木冷漠的社会中，孔乙己之死是必然的结局。“东京也无非是这样。”（鲁迅《藤野先生》）“无非”意思是“只不过”，语气副词，表达了鲁迅对留学生的厌恶失望的情绪，也阐明了作者去仙台的原因。