“拍”因打击乐器“拍板”而得名。早期的“拍”仅指乐曲的乐章或段，琴曲《胡笳十八拍》全曲共十八个乐段，表明以其一个乐段为“一拍”。到了唐代，拍的含义变成现代记谱法的小节，用于衡量乐曲的长度。后来“拍”又以“字”为乐曲的基本时值单位。
自公元13世纪起，具有小节意义的“拍”和作为乐曲基本时值单位的“字”，逐渐被“板”和“眼”所替代。“板”承袭了“拍”为节拍的含义，故“一板”仍为一小节。但不同的是“板”在小节中仍具有一拍的时值，“眼”等同于“字”，故“一眼”亦相当于现代的一拍。“板”又细分为“散、慢、中、快”四种。“散板”为自由节拍，只在乐句末击一板，名“底板”，又称“截板”“绝板”。“慢板”为“一板三眼”，相当于今天的四拍子，其中第一拍为“板”，第二拍为“头眼”，第三拍为“中眼”，第四拍为“末眼”。“中板”为“一板一眼”，相当于现今的二拍子，其中第一拍为“板”，第二拍为“眼”。“快板”又名“流水板”，为“有板无眼”，相当于现今的一拍子。
[1]《礼记·乐记》，上海古籍出版社1987年版，第204页。
[2]《礼记·乐记》，上海古籍出版社1987年版，第204页。
[3]《尚书·虞书·舜典》，上海古籍出版社1987年版，第9页。
[4]《礼记·乐记》，上海古籍出版社1987年版，第205页。
[5]《礼记·乐记》，上海古籍出版社1987年版，第204页。
[6]《汉书·艺文志第十》，中华书局2007年版，第326页。
[7]朱熹：《诗集传》，上海古籍出版社1980年版，序2。
[8]游国恩等：《中国文学史》第一册，人民文学出版社1982年版，第27页。
[9]《史记·孔子世家》，岳麓书社1988年版，第419页。
[10]伍国栋：《民族音乐学概论（增订本）》，人民音乐出版社2012年版，第5页。
[11]伍国栋：《民族音乐学概论（增订本）》，人民音乐出版社2012年版，第5页。
[12]杨荫浏：《中国古代音乐史稿》，人民音乐出版社1981年版，第86页。
[13]杨荫浏：《中国古代音乐史稿》，人民音乐出版社1981年版，第43页。
[14]《史记·律书》，岳麓书社1988年版，第172-173页。(www.xing528.com)
[15]王光祈：《中国音乐史》，广西师范大学出版社2005年版，第9页。
[16]《吕氏春秋·音律》，岳麓书社1988年版，第37页。
[17]杨荫浏：《中国古代音乐史稿》，人民音乐出版社1981年版，第87页。
[18]《淮南子·原道训》，岳麓书社1989年版，第8页。
[19]王子初：《论中国音乐史料系统的重构》，《星海音乐学院学报》，2010年第4期。
[20]《吕氏春秋·长见》，岳麓书社1988年版，第76页。
[21]《新唐书·卷一百八十四·列传第一百九·杨收传》，中华书局，第5393页。
[22]缪天瑞《律学》，人民音乐出版社 1996年版，第101页。
[23]《左传·昭公二十五年》，岳麓书社1988年版，第344页。
[24]《书经·虞书·舜典》，上海古籍出版社1987年版，第9页。
[25]《战国策·燕策三》，岳麓书社1988年版，第314页。
[26]转引自王光祈《中国音乐史》，广西师范大学出版社2005年版，第114页。
[27]《礼记·礼运》，岳麓书社1989年版，第371页。
[28]中国艺术研究院：《中国音乐词典》，人民音乐出版社1985年版，第441-442页。
[29]沈洽：《音腔论》，《中央音乐学院学报》，1982年第4期。
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