本书选取网络大电影行业中的全职从业人员进行深度访谈，尽可能获取行业内第一手资料，从业界的角度了解当前一线产业的市场占比状况和各网络大电影公司的运作情况，并掌握网络大电影制作发行公司在市场进行政策性调整时所出台的一系列应对措施。深度访谈的对象为网络大电影行业内累计票房分账排名前3位的网络大电影制作发行公司的部门负责人，选取的访谈对象分别就职于北京淘梦影业有限公司[50]、北京新片场传媒股份有限公司[51]、北京奇树有鱼文化传媒有限公司[52]。这3家公司所制作发行的网络大电影票房分账总额连续3年占据全网总分账的40%以上，有着较高的企业代表性。网络视频平台的访谈对象选取了爱奇艺、优酷、腾讯视频3个视频平台的网络大电影频道相关工作人员。2018年爱奇艺、优酷、腾讯视频3个视频平台所放映的网络大电影作品数量占全网的97.8%，几乎达到全覆盖，数据有着较高的可信度和说服力。
除此之外，笔者还以创作者的身份加入3部网络大电影的制作团队，实地参与到了网络大电影的内容生产流程中，并进行了参与式观察，在这个过程当中也不断地搜集各工种和运作部门的相关材料，形成了一种准民族志化的研究方式。在这个过程中，笔者明确了网络大电影的内容生产流程以及网络大电影作为一种电影新形态的制作缺陷。
总之，笔者搜集了298部网络大电影的文本，对其中的50部电影文本做了深入的分析，收集了相关的政策文本共12部，访谈了业内人士18人，对行业内的3家龙头企业和5个网络大电影放映平台做了详细的观察和研究。另外，笔者还搜集了6部网络大电影的产业报告，再结合笔者参与的3部网络大电影的生产过程，自纷繁的产业表象透视产业深处的运作规律，完成此项研究。
【注释】
[1]网络视频是指由网络视频服务商提供的、以流媒体为播放格式的、可以在线直播或点播的声像文件；网络视频产业则是由网络视频行业内的各类企业所组成的企业经济活动的集合。
[2]数据来源于骨朵数据《2017年网络综艺产业发展研究白皮书》《2017年网络剧产业发展研究白皮书》《2017年网络大电影产业发展研究白皮书》。
[3]电影《大蛇》的豆瓣电影评分：https：//movie.douban.com/subject/30306436/.
[4]熊江卫：《试论网络大电影的兴起和特征》.《视听界》，2016年第2期.
[5]曹娟、张鹏：《网络大电影的身份界定、生产机制与类型化特征》.《当代电影》，2017年第8期.
[6]丁磊：《互联网语境与网络大电影的概念分析》.《当代电影》，2017年第8期.
[7]徐亚萍：《网络大电影：转型中的网络电影及其风险》.《现代传播》，2016年第12期.
[8]卢迪、赵敬、吴晓莉：《中国新媒体影视作品类型化的市场分析》.《中国电视》，2016年第4期.
[9]李思樾：《我国网络大电影营销模式创新与探究》.《现代营销（下旬刊）》，2018年第2期.
[10]王文杰、李梦宇：《网络大电影三大平台运行模式比较分析》.《现代视听》，2018年第8期.
[11]张净雨：《试论当代语境中网络大电影的审美特征》.《当代电影》，2018年第6期.
[12]柯文燕：《网络大电影的文化探析》.《电影评介》，2018年第13期.
[13]马楠楠、张书端：《后电影视域下网络大电影的文化特质及其意义》.《电影文学》，2018年第22期.
[14]许明：《网络大电影面临的问题和发展策略分析》.《当代电影》，2017年第6期.
[15]宋若华：《新潮流新生态——网络大电影产业与内容分析》.《当代电影》，2017年第6期.
[16]刘瑜：《消费时代语境下的网络大电影研究》.河南大学2018年硕士学位论文.
[17]段鹏、孙浩：《网络大电影的发展趋势及其现状研究》.《当代电影》，2018年第6期.
[18]齐伟、王笑：《寄生性、伪网感与点击欲：当前网络大电影的产业与文化探析》.《北京电影学院学报》，2017年第9期.
[19]黄鸣奋、王国威：《我国网络大电影及其产业化思考》.《福建论坛（人文社会科学版）》，2017年第4期.
[20]尹鸿、孙俨斌：《2017年中国电影产业备忘》.《电影艺术》，2018年第2期.
[21]蒋鹿宁：《新媒体语境下的网络大电影研究》.《西部广播电视》，2018年第19期.
[22]非线性时间：如果一个故事在时间中随意跳跃，从而模糊了时间的连续性，以致观众无从判定什么发生在前什么发生在后，那么这个故事便是按照非线性时间来讲述的。出自罗伯特·麦基《故事》。
[23]张智华、孙聪为：《网络奇幻电影与院线奇幻电影之异同》.《电影评介》，2018年第13期.
[24]史可扬：《网络大电影和院线电影的美学差异》.《电影评介》，2018年第13期.
[25]Tino Balio.The American film industry（2nd revised edition）.University of Wisconsin Press，1985.(www.xing528.com)
[26]Janet Wasko.How Hollywood Works.SAGE Publications Ltd.，2003.
[27]［美］巴里·利特曼：《大电影产业》.清华大学出版社2005年版.
[28]高铖：《基于SCP分析框架的中国大陆电影产业研究》.暨南大学2007年博士论文.
[29]［法］洛朗·克勒通：《电影经济学》.中国电影出版社2008年版.
[30]杨斌：《中国电影产业组织研究》.西南财经大学2007年硕士论文.
[31]赵卫防：《绩效作用下的香港电影产业结构流变及启示》.《北京电影学院学报》，2008年第2期.
[32]邓向阳：《基于市场结构分析的中国电影产业发展研究》.湖南大学2011年博士论文.
[33]金雪涛：《中国电影产业国际竞争力测度研究》.中国传媒大学出版社2016年版.
[34]李心芹、李仕明、兰永：《产业链结构类型研究》.《电子科技大学学报（社会科学版）》，2004年第4期.
[35]龚勤林：《论产业链构建与城乡统筹发展》.《经济学家》，2004年第6期.
[36]芮明杰：《产业经济学》.上海财经大学出版社2005年版，第127页.
[37]刘贵富：《产业链的基本内涵研究》.《工业技术经济》，2007年第8期.
[38]刘贵富：《生态产业链研究——产业链基本理论》.吉林科学技术出版社2005年版，第18页.
[39]周路明：《关注高科技“产业链”》.《深圳特区科技》，2001年第6期.
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[41]［法］洛朗·克勒通：《电影经济学》.中国电影出版社2008年版，第100页.
[42]吴良平：《企业价值链的无边界研究》.《当代财经》，2006年第5期.
[43]冯海龙：《基本价值链与竞争优势——对波特观点的修正与完善》.《经济经纬》，2007年第5期.
[44]喻国明、张小争：《传媒竞争力——产业价值链案例与模式》.华夏出版社2004年版，第47～48页.
[45]刘杨：《浅析中国电影产业链升级策略》.《学理论》，2015年第19期.
[46]韦嘉、骆正林：《从网络短片到网络大电影——谈网络电影产业链的形成及优化路径》.《新闻爱好者》，2019年第3期.
[47]杨恒：《网络大电影：中国电影产业链的补充》.《电影文学》，2017年第1期.
[48]周振峰：《网络大电影对中国电影产业链的积极效应》.《电影文学》，2017年第8期.
[49]网络大电影将分账作品分为头部作品、腰部作品和尾部作品，通常头部作品是指阶段内票房分账前10%的影片，阶段内票房分账10%～50%的作品称为腰部作品，50%之后的为尾部作品。
[50]北京淘梦影业有限公司：成立于2015年，现为网络大电影行业内最顶尖的制作发行公司之一，代表作品有《大蛇》《齐天大圣·万妖之城》《黄飞鸿之南北英雄》等，2018年淘梦影业网络大电影票房分账总额超过5亿元。
[51]北京新片场传媒股份有限公司：也称新片场影业，成立于2012年，为国内领先的新媒体影视内容出品发行平台，先后获得九合创投、阿里巴巴集团、完美世界等机构投资，累计融资金额上亿元；2015年12月，作为新媒体影视领域首家平台型公司登陆“新三板”，成为国内新媒体影视第一股。代表作品：《四平青年》系列、《镇魂法师》、《捉妖大仙》等。
[52]北京奇树有鱼文化传媒有限公司：成立于2015年，是最先入局网络大电影产业的专业影视制作公司之一，代表作品有《四大名捕》系列、《最后的锦衣卫》等；2018年11月，公司年会布局2019年网络大电影市场，计划在四大平台推出35部系列单片，依托自主研发的用户数据平台“鱼眼数据平台”作为数据赋能，以短视频百万粉丝意见领袖矩阵作为宣传赋能，双向赋能网络大电影。
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