蒂诺·巴里奥（Tino Balio）对美国电影产业的历史进行了系统梳理，并从中探讨了美国电影的生产方式、电影企业的组织结构、明星制度策略和经济策略。[25]珍妮特·瓦斯科（Janet Wasko）以好莱坞电影产业的工作原理为样本，全面解析了好莱坞商业电影产业的生产与运作模式，包括好莱坞电影产业的结构、政策、经营和实际操作等方面，[26]认为好莱坞电影的商业化本质就是将资源和劳动力转化为可以像商品一样进入零售渠道的成品电影的整个过程。巴里·利特曼（Barry R.Litman）以产业经济学的专业视野和研究方法，系统探讨了美国电影产业的历史、产业结构、产业行为和业绩、市场竞争与反垄断、大电影市场的扩展，特别是深入分析了企业合并与整合、消费者的“观景”行为和决定、电影经济成败的预测等电影产业热点，还提供了电影产业研究的微观经济学、产业组织模型以及合并规划等理论和方法。[27]高铖在对中国电影市场的产业规模、集中度、产业壁垒、差异化等进行研究的基础上得出结论，认为中国电影产业总体为中寡占型结构特征，之后对电影产业绩效进行了分析，并通过将数学模型与结构和行为特征相关联，实证研究了集中度、产业壁垒、差异化、绩效等相互间直接的作用关系，发现集中度与绩效呈反方向变化趋势，而经济性进入壁垒则基本失效，中国电影产业已经成为一个高产异化产业，而差异化程度与产业绩效呈同方向变化。[28]洛朗·克勒通（Laurant Creton）将实际例证与经济学理论相结合，对法国电影的制片、发行、销售、投资、影院与受众的历史和现状进行了介绍，并从电影产业链的结构、制片、发行等方面对法国电影产业的复兴和改革提出了对策和建议。[29]杨斌以现代产业组织理论的视角研究中国电影产业的特点及现状，利用SCP范式着重分析了我国电影产业的制片、发行、放映的具体状况，认为我国电影生产数量、电影产业结构发生了巨大的变化，但是产业规模依旧偏小，市场集中度还很低，市场较为分散，资源配置十分不合理。同时，他认为，随着我国电影产业策略的扶持，电影厂商也在增强自身的竞争力，扩大当前的市场份额。[30]赵卫防通过分析香港电影市场结构变迁的历程，认为从中华人民共和国成立到20世纪90年代，中国内地电影是典型的计划经济市场结构，SCP范式特征较为明显，20世纪90年代以后，内地电影逐渐转向市场绩效决定市场结构的范式，民营电影公司的崛起、内地电影集团的发展以及院线制度的建立是范式转变的三大主要表现例证。[31]邓向阳从电影产业的市场结构着手研究了电影市场结构与电影企业技术创新、非主旋律电影和主旋律电影产生绩效的影响因素，以优化电影市场结构为出发点探讨了中国电影产业的组织策略。[32]金雪涛以SCP范式为结构基础，全面分析中国电影产业制片、发行、放映以及衍生品环节的市场结构、市场行为以及产业运行绩效，并对电影产业策略演变进行梳理，从而得出我国电影产业策略对整个市场的走向起着关键性作用的结论。[33]
但是，到目前为止，国内外的电影产业相关研究均基于传统院线电影，由于中国网络大电影成形较晚，当下还没有相关学术对中国网络大电影产业进行全面系统的研究和分析。所以，笔者认为，可以在传统电影产业的研究基础上，结合当代中国网络大电影产业所存在的问题，从传媒经济学的视角对这些问题进行全面的梳理和分析，并提出合理化的整改对策，为今后网络大电影的政策制定和监管提供理论基础和经验借鉴。(www.xing528.com)
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