跨媒介创作中的电影剧作优化方案

探讨束焕的电影剧作艺术，首先离不开对其跨门类、多领域的编剧实践的考察。束焕的职业编剧道路最早是以情景喜剧起家的。1993年，尚未大学毕业的他有机会参与了情景喜剧《我爱我家》的创作。《我爱我家》在我国首开情景喜剧之先河，并为这一新兴喜剧样式树立了标杆。尽管只参与了其中几集，且最后署名仅有一集，但这段经历对束焕影响颇深，被他视为自己“市场写作的发轫”^[15]。束焕从梁左等人的编剧实践中领悟到，剧本不是空洞概念的堆砌，“写剧本首先要说人话……要表达你对生活的真实的不加矫饰的观点”^[16]。此后，他接连创作了《老窦一家亲》（1999）、《旅“奥”一家人》（2000）、《老威的X计划》（2002）、《马大姐新传》（2008）等一系列情景喜剧。与此同时，束焕的编剧步伐也开始逐步向其他领域迈进。继2006年初涉电影创作之后，他自2008年开始与演员蔡明合作，创作了《北京欢迎你》（2009）、《想跳就跳》（2013）、《扰民了您》（2014）、《“儿子”来了》（2019）等一系列影响广泛的春晚小品。2018年，他又携手岳云鹏、孙越、贾冰等喜剧人进军短视频内容创作。纵观束焕的编剧生涯，他的创作跨越了电视剧、电视综艺、电影、短视频等诸多领域，形成了一道多元而独特的跨媒介创作景观。

一方面坚守喜剧创作，一方面又不时在不同艺术媒介间游弋，这让束焕得以对不同时长与样式的喜剧叙事有足够的理解，而其他领域的喜剧创作在一定程度上也影响或反哺了其电影剧作。其中最明显的，便是情景喜剧创作对于其电影创作的影响。作为一种小品式的喜剧样态，情景喜剧要求在较短的时间与相对固定的空间内通过性格、事件与情境之间的冲突来达到一种轻松而密集的喜剧效果。布雷特·米尔斯（Brett Mills）将情景喜剧的内核提炼为“滑稽冲动”（comic impetus），他认为，“情景喜剧的‘滑稽冲动’是其最主要的类型面目，它不仅帮助定义情景喜剧，并使其与电视上的其他叙事形式区别开来”^[17]。与其他戏剧叙事形式相比，情景喜剧具有明显的平民化、生活化与通俗化特点，它所仰赖的是人物性格的鲜明性而非深度性，与此同时并不追求紧张刺激的戏剧冲突。(www.xing528.com)

束焕早期参与创作的《爱情呼叫转移》《命运呼叫转移》等电影皆为情景小品式电影。电影《爱情呼叫转移》表面上看是一个完整的故事，实际上可以视为主人公徐朗与12个不同女孩的邂逅片段所拼接而成的作品；电影《命运呼叫转移》则是直接由4个独立的故事片段连缀而成。这两部电影均以伦理情感故事为主要内容，力图完成诸多独立成章且生活化色彩浓郁的故事片段，从中可以看到情景喜剧的浓厚痕迹。不过此后，束焕的电影剧作经历了从拼凑杂糅型到情节主导型的转变之路，开始强化情节冲突的编织，注重以好莱坞式的编剧法则来创作标准的商业类型电影^[18]。尤其是《人再囧途之泰囧》《港囧》《大闹天竺》等几部作品依循经典三段式结构，将喜剧片与公路片加以类型融合，创作出了具有中国风格的“搭档喜剧片”（buddy comedy），从中可见其商业类型意识的不断强化。