漳州南词的音乐和形态深度分析

漳州南词的基本唱腔有正韵和北调两种，多为板腔体，旋律优美明快，其源流与苏滩太平调及赣州南北词有着密切关系。南词中还有一些杂韵小调和器乐曲“十全腔”，早先以围桌坐唱方式唱奏，后逐渐发展成戏曲化登台表演，丰富了表演形式，乐器以丝竹乐器为主。

（一）基本唱腔

南词包括唱曲和器乐曲，其中基本唱腔分为正韵、北调、小调三类。

1.南词正韵

也称正板，是南词戏的基本唱腔，板腔体。韵指不同曲牌的名称，一乐句为一韵，以八句为一曲，故也俗称“八韵”。其中1、3、5、7句为上韵，2、4、6、8句为下韵，每句皆有间奏衔接，结构规整，正韵作为基本曲调在运用中较为灵活，任何上下韵都可以拆开自由组合，使上下韵形成对比呼应。旋律优美、婉转，字少腔多，旋律性较强，适于描景、抒情，多对昆曲散起入板，带有明显的昆曲韵味。

图3-4　南词古抄本摄于2014

代表剧目有《天官赐福》《张仙送子》《赐连环》《活捉三郎》《花魁醉酒》《赐连环》。

将正韵加以衍变或南北曲合套而成混合曲，即为杂韵，有多种板式变化，可塑性大，多有拖腔，适于抒情。如《秋江韵》《点绛唇》《赶船歌》《竹枝词》《昭君和番》《翠花荫》。

2.南词北调

也有“北词”“文曲”之称，板式变化体。以上下句结构，音乐较为刚毅、明朗、高亢。节奏紧凑，字多腔少，多用以对唱。明人王世贞在《曲藻》中说，北（词）主劲切雄丽，南（词）主清峭柔远。北字多而调促，促处见筋；南字少而调缓，缓处见眼。北辞情少而声情多，南声情少而辞情多，所以有些曲目须以北调演唱才能体现出其特有的风格吧。

代表曲目有《牡丹亭》《杀惜》《乌龙院》《哪吒下山》《紫燕盗令》《时迁过关》《牡丹对药》《歌女告状》。

正韵与北调是漳州南词的基本唱腔，以下就具体谱例对其音乐形态加以分析：

谱3-2　漳州南词基本唱腔　正韵

（1）音阶、调式。谱例3－2的正韵，是南词最基本的唱腔。每句以器乐过门承接。每句的落音为sol、re、re、la、sol、la、si、sol，调式为加变宫六声徵调式，这也是漳州南词正韵常见的调式。谱例3－3的北调，以上下句构成，上句落音re，下句落音do，旋律流畅，节奏明快，板式为一眼板，调式为加变宫的六声商调式。

另一特征旋律也可看出sol、re、la的支撑作用及下行级进旋律特点。

北调节奏较紧凑，字多腔少，旋律流畅。以re为核心音的二度、三度、四度旋法，级进为主，间有五六度大跳。常伴有同宫调式转换，如谱例3－3，唱词结束在do上，而后场尾奏则转向re，形成调式交替。特征旋律中音程的关系为三度、二度、三度、四度旋法，下行。另一句音程的关系为一度、三度、二度、三度、三度、二度。总体上北调突出骨架re、do sol，旋律较为刚毅、坚定。

与正韵相比，北调的旋律流畅、节奏明快，板式多为一眼板，常以上下句结构用于对唱。老艺人认为，正韵与北调不应混用，这除了唱腔与风格的不同外，与其不同的来源也有一定的关系，漳州南词虽源于苏滩，但流入福建必经江西，于是当苏滩传入江西后，再结合湖北荆襄传来的北词，形成新的南北词，既保存了滩簧太平调的音韵，又产生北词这一新的唱腔，再一路下行传入福建漳州、龙岩一带，故称赣派。顺着这一思路，查阅相关资料，现以漳州南词北调《乌龙院》惜娇唱段与赣州北词《红娘》唱段作一对比。

谱3-4　漳州南词北调与赣州北词曲调比较

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通过比较可看出，漳州南词北调和赣州南北词北词正板在音乐上的共同点有：旋律大体相同，两者都是板腔体，二句子构成的上下句。每句唱词为唱词字较少，带有较长的拖腔。

（3）结构。漳州南词结构一般有曲头、曲尾、还有一种称为“滩簧头”的散板曲调，因曲牌多移植昆曲，所以仍沿用昆曲散起入板的特点，这些散起的引头还保留着明显的昆曲韵味，用来连接正韵。

谱3-5　《貂蝉拜月》引头

曲终还有特定的煞尾。也有将若干的曲牌连缀成一套曲来表现一个完整剧目的，如《卖杂货》由《杂货调》《送情郎调》《进兰房》《鲜花调》等几个曲牌组成一个小戏。每部戏都由十全腔器乐入曲，《卖杂货》起介奏的是《水底鱼》，行当有小生、小旦。

（4）句式。漳州南词为板腔体与曲牌体结合，板式包括无眼板、一眼板、三眼板。正韵由八句子组成，七个字为一句，每句都是板起板落，唱词中的每个字都落在板上。上下句子各分两句逗，多为前四个字后三字格式。如“大将南征　英气豪，福星头戴　紫金冠”。偶见长短句式，每一句逗间有间奏承接上下句。字少腔多，拖腔较长，有时长至数小节。

北调由上下句组成，每句分两句逗，但句式较自由，长短不一。如《陈姑赶船》：“此鸟　非是　江间之鸟，此乃是　天上　之鸟。”前一句八个字二、二、四分逗，后一句七字三、二、二句逗。为板起板落，字多腔少，节奏紧凑。句逗之间也有间奏承接上下句。唱词中的每个字都落在板上。

3.南词小调

曲艺化了的小曲，有念白、各种摹拟声等，可以独立清唱，也可以根据剧目需要依声填词加入。旋律大都轻松活泼，优美动听，数量较多。常用曲调有《红绣鞋》《进兰房》《歌女告状》《虞美人》《鲜花调》《九连环》《瓜子仁》《送情郎》《王婆骂鸡》《哭五更》《四季相思》《白牡丹》《鸳鸯曲》《争风调》等30余首，以独立曲牌或联曲体形式为主。

谱3-6　漳州南词《杂货调》

谱3-7　南通民歌《卖杂货》

谱3-8　江宁民歌《货郎调》

谱3-9　丹阳民歌《卖杂货》

全国各地多有杂货调，内容多有相似，但风格差别较大，单是江苏省不同县市的杂货调就有多种形态，但大体相同，对比漳州南词的杂货调，与谱例3－7版本更为接近。首先，旋律十分相似，虽然漳州南词《杂货调》为五声羽调式，而南通民歌《卖杂货》为五声角调式，但旋律线是高度一致的，均为一眼板，五乐句，带拖腔。前者的落音为la、re、mi、do、la，后者的落音为la、re、mi、do、mi。其次，唱词内容与结构基本一致，第一段南词《杂货调》唱词“离别家乡五六载，四处遍走尽。漂洋过海卖杂货，贸易好养身。依呀得儿哟，贸易好养身”，与南通《卖杂货》唱词“离别家乡五六载呀，漂洋去过海，漂洋过海卖呀杂货呀，去把生意做呀，咿呀呀得儿喂呀，去把生意做呀”相比，如果去掉南通《卖杂货》的衬字“呀”和第四句多出的衬字“呀”“得”，则各句唱词的字数结构完全相同，唱词的内容也十分接近，都是“离别家乡五六载，漂洋过海卖杂货”，主要区别在于第四句“贸易好养身”与“去把生意做”，这个不同只是文字表达上的差异，而意思是相同的。第二段唱词“前日河边柳阴下，遇见女佳人。头上梳着两小髻，珠坠插两旁。依呀得儿哟，珠坠插两旁”与“我今挑担到此地呀，瞧见二姑娘。世上多少风呀流女呀，难比这佳人呀，咿呀呀得儿喂呀，难比这佳人”虽然文字差别有些大，但内容均是形容遇见佳人之事，并且唱词句相同。

4.南词器乐曲

在漳州南词中称为十全腔，常作为剧目的开场音乐、间奏与尾奏音乐，也可单独演奏。是漳州南词中保存最为完整的部分，经苏水泉与第五代传人颜荣谐整理的曲牌共120余首。代表曲目有《普庵咒》《水底鱼》《文词》《普天乐》《上小楼》《关公围城》《思春》《到春来》《一江风》。

另有一些吹牌曲，如《将军令》《状元游街》《大得胜》《一条金》《小开门》，多吸收昆曲的唢呐曲牌。

（二）南词乐器

南词使用的乐器与江南丝竹相近，主要乐器有扬琴、北琵琶、北三弦、北月琴、双清、金刚腿、笙、高胡、二胡、椰胡、低胡、苏笛、北箫、唢呐、筝、七弦琴。打击乐器有板鼓、松鼓、击鼓（又名北鼓）、弄唱、浪帐、探锣、大锣、古云锣、词钹（发声“词词”）大钹、磬、紧板。

（三）表演形式

漳州南词早期保留苏滩坐唱曲艺，表演以三五人至十余人不等，团围坐唱，演唱者兼乐手，演唱时各持一种乐器，边奏边唱，以唱为主，间以插白，曲调优美、委婉、细腻。开始以打击乐开场，然后奏前奏曲转入演唱，终唱仍有后奏。后来漳州南词逐渐向戏曲转化，剧本均是按戏曲程序安排编写，有人物角色，介、引、唱、念、白、动作和摹拟，这些曲目只要脸部化妆、穿上戏服、配上动作即成一出戏。20世纪50年代，漳州霞东钧社和南平南词剧团曾联袂登台，这是福建“苏派”与“赣派”南词的第一次握手，在交流中发展了南词艺术。