台湾北管戏班的乱弹和小曲表演

歌乐类即带唱腔的乐种，也包括两类，一类是戏曲，另一类为唱曲。

（一）戏曲

北管戏曲极为丰富，涵盖明清流传于福建的多数花部戏曲及少量雅部昆腔。根据声腔的不同，分为古路戏、新路戏、扮仙戏，包括昆曲、四平、京剧、秦腔、梆子腔、汉剧、浦江乱弹、西秦腔、吹腔等。既有全本剧也有大量折子戏，但从实际演出来看，多为折子戏。代表性作品有《三英下山》《三伯探》^[28]，这些剧目在闽西汉剧、浦江乱弹、西秦戏、四平腔、汉剧、正字戏等多数剧种中可以找到。从唱腔来看，包含有二番、流水、平板、西皮、紧板、三股分、四空门、倒板、紧中慢、慢中紧等多数戏曲唱腔。在台湾，乱弹班指职业的北管戏班，以区别于业余子弟班，因其演技水平高超、扮相俊美而受百姓喜爱，无论节令庙会或婚丧喜庆，激烈喧腾的乱弹乐曲总是成为台湾舞台重要的背景音乐。因此有“吃肉吃三层，看戏看乱弹”的说法。但因乱弹有鄙视的含义，所以将技艺水平比较差、行当不全、服装陈旧的戏班称为乱弹班。台湾北管乱弹班并不愿意将自己称为乱弹班也是这一道理。

（二）小曲

以丝竹乐器伴奏的唱曲是另一大北管歌乐种类。曲目多为明清流传于江南一带的时调小曲，长期保持以中州官话演唱的传承方式，曲目以曲牌称呼，这些都作为北管唱曲的鲜明特征，另有一些广东音乐和京剧唱腔。始终保持以中州官话演唱的传承方式，这部分小曲，也在多个乐种中存在或共存。《四大景》《红绣鞋》《算命》《采桑》《采莲》《纱窗外》《玉美人》《出汉关》《红绣鞋》《进兰房》《歌女告状》《虞美人》《鲜花调》《九连环》《瓜子仁》《送情郎》《王婆骂鸡》《哭五更》《四季相思》等，曲目在南词、泉州北管、西秦戏、台湾北管中都有，演唱时歌者边唱边摇打檀板，以制节拍，以丝竹类乐队伴奏。相对于戏曲唱腔，这类小曲旋律简知、装饰音较少，由于伴奏乐器中没有鼓类乐器，音响较为清澈，能表达更为婉转的腔体韵味。

在台湾北管中，小曲称为细曲（yiu2khiek4），又分为联套、单曲及小曲。联套由若干曲牌小曲组成，演奏时从头到尾一气呵成不停顿，旋律结构较为复杂，演唱技巧较高，如台湾彰化梨春园北管细曲抄本中的思夫联套内容为：《碧波玉》→《桐城歌》→《素落》→《双叠翠》→《醉东风》→尾声，这一联套组合十分特殊，在我国曲艺及戏曲中已难得一见，却完好地保存于台湾北管细曲中，凡联套的细曲都为叙事性的，本事多取材于元明时期的杂剧传奇，如《六月飞霜》^[29]《王婆骂鸡》《昭君出塞》《朱买臣休妻事》《打番》《店会》《花判》《金印归家》《封相》《思凡》《思夫》《思秋》《思潘》《昭君怨》《秋江别》《赴会》《迫休》《乌盆》《门草》《琵琶词》《杀惜》《访普》、《后阳歌》《望西楼》、《番子歌》《华容道》《渔家乐》《写本》《闹朝》《醒时迷》《绣襦记》《劝友》《蒋世隆拜月亭》《萧何月下追韩信》等^[30]。由于联套篇幅较长，在北管馆阁间也作为评价一位演唱者习得曲目多寡的参考标准之一。单曲则由单首乐曲组成，曲名也以曲牌称之，属于俗曲体系，如《八板头》《月儿高》《四季景》《百家春》等。有些命名方式保存着中国传统以歌词首句的前三或四字为名的习惯，如《普天同庆》，唱词首句为“普天同庆乐升平……”《春景》唱词的首句为“春景正是艳阳天……”

小曲的名称有两种含义，一是指乐曲篇幅短小，结构较简单，二是指乐曲的风格，以区别与其他乐种的系统。细曲在台湾中是最不为人熟悉的北管部分，它对演唱技巧要求很高，在运腔方面有特别的字腹音运腔要求，即字头音于唱词出口之后，很快地转接到字腹音，直到该唱词的唱腔即将结束处，再回到字尾音以收拢。唱词处理方法上基本相同于昆曲唱词处理方式，甚至高于戏曲唱腔。可以说，从20世纪70年代后，有细曲表演的馆阁就极为罕见了^[31]，能演唱北管细曲的艺人，多出生于民国初年，彰化市梨春园叶阿木、台北集音阁王宋来，台中福兴轩的林水金、余乐轩的叶美景等都是在细曲方面有较高造诣的艺师。包括为细曲伴奏的丝竹乐器合奏的“弦谱”也同样处境艰难，很少有活动。

综上，闽台北管是一个特殊的乐种，言其特殊，首先是北管的外来身份，其来源是多元化的。其次，闽台北管包含的内容庞大而杂多，当大陆这头的多种外来乐种渐已式微甚至消亡时，却在大陆那头的台湾以北管之名获得新的生命和活力。

【注释】

[1]编委会：《中国民族民间器乐曲集成·福建卷》，中国ISBN中心2000年版，第355页。

[2]刘春曙、王耀华：《福建民间音乐简论》，上海文艺出版社1986年版，第122页。

[3]陈耕：《闽台民间戏曲的传承与变迁》，福建人民出版社2002年版，第12页。

[4]陈世雄、曾永义：《闽南戏剧》，福建人民出版社2007年版，第15页。

[5]王振义：《台湾北管》，台湾中华民俗艺术基金会、百科文化事业公司1982年编印，第2页。

[6]吕锤宽：《传统音乐辑录·北管卷（弦谱集成）》，台湾传统艺术中心筹备处2004年版，第1页。

[7]http：／／www.docin.com／p－22438834.html。

[8]http：／／www.fjwh.gov.cn／html／10／78／20583＿20091026355.html。

[9]编委会：《中国语言学大辞典》，江西教育出版社1991年版，第135页。

[10]武俊达：《京剧唱腔研究》，人民音乐出版社1995年版，第35页。

[11]吕锤宽：《北管音乐》，星辰出版社2011年版，第21页。

[12]曾永义：《戏曲源流新论》，文化艺术出版社2001年版，第76页。(www.xing528.com)

[13]（清）刘献廷：《广阳杂记》卷三，台北商务印书馆1976年版，第23页。

[14]（清）黄之隽《唐堂集》卷四十一，《四库全书存目丛书》集部第271册，清乾隆刻本。

[15]（清）刘献廷：《广阳杂记》卷三，台北商务印书馆1976年版，第170页。

[16]周育德：《康熙时代的平阳乱弹戏——孔尚任“乱弹词”琐议》，《晋阳学刊》1980年第3期。

[17]（清）刘廷玑：《在园杂志》卷三，中华书局2005年版，第89～90页。

[18]（清）李斗著，汪北平、涂雨公点校：《扬州画舫录》，中华书局1997年版，第89页。

[19]编委会：《中国戏曲志·广东卷》，中国ISBN中心1993年版，第10页。

[20]（清）李斗著，汪北平、涂雨公点校：《扬州画舫录》，中华书局1997年版，第102页。

[21]（清）李斗著，汪北平、涂雨公点校：《扬州画舫录》，中华书局1997年版，第102页。

[22]中国戏曲研究院：《中国古典戏曲论著集成》第三册，中国戏剧出版社1959年版，第401页。

[23]福建省戏曲研究所编：《福建戏史录》，福建人民出版社1983年版，第42页。

[24]广东省文化局戏曲研究室：《海陆丰的三个剧种》，中国艺术研究院图书馆藏1961年10月印本，第3页。

[25]连横：《台湾通史》下册，商务印书馆1983年版，第434页。

[26]福建地方志委员会：《福建省志·戏曲志》，方志出版社2000年版，第5页。

[27]曾永义：《戏曲源流新论》，文化艺术出版社2001年版，第148页。

[28]还有《小河东》《大秋江别》《太行山》《文王庙》《打妻》《私奔》《南华山》《武松打虎》《打澄州》《奇双配》《烂柯山》《薛平贵回家》《大思春》《串珠记》《定坪》《西厢记》《伯牙访友》《彩楼配》《小红袍》《九经堂》《孽奇缘》《南天门》《四郎探母》《赵匡胤走关西》《玉堂春》《螃蟹计》《架造》《贵妃醉酒》《哪吒下山》《宝莲灯》《戏叔》《罗成写书》《双贵图》《黑风山》《梨阳城》《刘锡得子》《清官册》《韩湘子渡妻》《紫台山》《抢印》《双凤奇缘》《献宝刀》《斩瓜》《打洞》《韩信问卜》《晋阳宫》等。

[29]本事出自《窦娥冤》。

[30]吕锤宽：《台湾传统音乐概论·歌乐篇》，五南出版社2007年版，第184页。

[31]吕锤宽：《北管音乐》，星辰出版社2011年版，第256页。