描述、阐释与评价的优化方法

本章前面几节已经讲到描述对于把握主题的重要性，并分析了几个最常见的描述对象。但是，对于批评者而言，在描述的基础之上还需要对影像进行阐释。关于阐释，我们将用一个章节的篇幅进行探讨，这里只对阐释与描述的关系进行说明。

描述和阐释都是通向理解影像主题的必经之路，但是，二者的关系绝不仅仅是先后顺序这么简单。实际上，只描述而不阐释和只阐释而不描述，都是不可能的。批评家在脑海中可以列举出对一幅影像的诸多描述性元素，但是他必须从一个整体上去把握这些元素，将这些元素重新分类、整合，挑选出最有意义的元素，在这个基础上，再进行影像的描述和进一步的阐释。在寻求进一步阐释的过程中，又需要不断发现新的描述性元素。只有这些支撑性的局部元素成立，整体才有意义，整体的批评才能言之有理。

从这个意义上讲，描述和阐释的关系是循环交替的，从整体到局部，又从局部到整体。

虽然批评家会尽可能详尽地罗列所有描述性元素，但是他在对主题进行阐释或发表批评观点时会有目的地进行筛选，以寻求对理解影像最有帮助的元素。在摄影批评中，如果只有一条接着一条的描述性条目、一个接着一个的事实，而没有对事实有理有据的理解和把握，这样的批评是没有生机的。

同时，没有事先把握照片表现的内容就对其进行阐释，可能就会得到错误的阐释。没有交代影像作品中重要描述性元素的阐释，则是存在缺陷的阐释。

描述与评价不同。通常来讲，描述是对影像的客观还原，即依据影像自身特点进行中立的、不带价值色彩的表述。但是，在公开发表的评论文章中，描述很少不带价值取向。批评家会根据他们对作品的正面肯定还是负面否定而给描述涂抹几许色彩，而且他们会运用描述和评价性的词语影响读者对影像作品的看法。

评价往往发生在描述和阐释之后，它是对作品的总结，是对影像和摄影家的反思。描述、阐释与评价构成了摄影批评的全部内容。但是，这三者相互之间又不是绝对割裂的，而是相互联系的。对于读者而言，应该善于从批评家的评价中梳理出描述，从带有价值取向的描述中梳理出不带价值评判的描述。这样，读者才能够更理智地形成自己的判断。

在尝试对影像进行描述时，我们首先要认清描述与评价的关系，强调描述的准确性和中立性，认为不包含价值评价的描述是有益的。在此基础上，我们才能够对区分正面或负面的价值评价更有把握。

特里曾给出影像描述的一些“引导性原则”^[9]，这里摘录如下，希望对初学者有具体的帮助。但是，还要提醒本书读者的是，描述最重要的目的是为寻找到影像的主题打开一个缺口，并提供某种可循的路径。

·描述就是批评。

·描述应着眼于事实。(www.xing528.com)

·描述是一个收集资料或报告资料的过程。

·在收集描述性资料的时候，每样事物都至关重要。

·有关艺术家、标题、媒介、尺寸、日期和展览地点或类型的事实都是有意义的描述性数据。

·形式分析是描述和阐释的结合。

·描述、阐释和评价是相互依存的活动。

·所谓的描述应基于阐释、评价和理论观念的关联性。

·描述尤其取决于阐释。

·阐释和描述应当形成有意义的循环及交替。

·描述应提供一幅影像内部和外部信息。

·描述可以（无论对创作或非创作而言）是无穷尽的，关联性是其决定性因素。