张华《情诗》：刘宋时代诗歌风格的源头

根据《诗品》，我们可以看出，除了《国风》和《楚辞》以外，就个人论，张华不仅是对后世影响最大的诗人之一，也是为后世取法最多的诗人之一。有宋一代，就有六位中品诗人源出张华。他们是宋参军鲍照、宋豫章太守谢瞻、宋仆射谢混、宋太尉袁淑、宋征君王微和宋征虏将军王僧达。

（1）对鲍照“靡嫚”的二重影响

《诗品》中品鲍照条说：“其源出于二张（张协、张华）。善制形状写物之词。得景阳（张协）之諔诡，含茂先（张华）之靡嫚。骨节强于谢混，驱迈疾于颜延。总四家（张协、张华、谢混、颜延之）而擅美，跨两代而孤出。”表明鲍照在“形状写物”方面受到“二张”的影响，并且学到了张华的“靡嫚”。从钟嵘“总四家而擅美”的肯定语气中可以看出，作为“一家”的张华，其“靡嫚”，也是可“擅”之“美”，是他的长处。而“四家”中的谢混本人也源出张华，这样重叠一层，更可见张华的诗风，对鲍照具有奠基性的二重影响。

（2）谢瞻、谢混、袁淑、王微、王僧达五诗人同源出张华

谢瞻、谢混、袁淑、王微、王僧达五位中品诗人，各有成就，各有自己的风格特征。如谢瞻辞采之美，与族叔混、族弟灵运相抗；谢混诗风清新，大变玄言之气；袁淑辞采遒艳，别具一格；王微通晓音律，擅长书画，诗风清丽；王僧达“白日无精景，黄沙千里昏”，写大漠苍莽，瀚海无边，其气直逼唐人。他们的诗风虽有差别，有的差别还很大，但又有共同特征，钟嵘敏锐地察觉到这一点，《诗品》中品谢瞻等五人条说：“其源出于张华，才力苦弱，故务其清浅，殊得风流媚趣。”

值得注意的是，张华影响鲍照的诗歌是“靡嫚”，影响“谢瞻”等五人的是“清浅”和“风流媚趣”。由此可知，在钟嵘眼里，张华的诗风是“靡嫚”“清浅”和有“风流媚趣”的，这与《诗品》张华条品语正相一致。(www.xing528.com)

刘勰对张华诗风的看法，与钟嵘大体相同。刘勰《文心雕龙·乐府》篇说：“张华新篇，亦充庭万。”《明诗》篇说：“故平子得其雅，叔夜含其润，茂先凝其清。”《时序》篇说：“张华短章，奕奕清畅。”“清”“丽”的确是张华诗歌最重要的特点。王夫之《古诗评选》也说：“张公始为轻俊，以洒子建、仲宣之朴涩。”

鲍照如果没有从张华那里学到“靡嫚”的风格和“形状写物”的方法，“总四家而擅美”，“四家”就剩下“三家”，“跨两代而孤出”也难实现。

同样，谢瞻、谢混、袁淑、王微、王僧达五人，“才力苦弱”，假如不是源出张华，从张华那里学到“清浅”和“风流媚趣”，也许他们中的某些人还进不了人才济济的“中品”。

总之，在晋初奠定离情的主题上，在“清晨登陇首”即目写真的创作方法上，在“清畅”、清新的诗歌特点以及用“靡嫚”“清浅”“风流媚趣”，把“古诗”和曹植、王粲改变成晋调上，以《情诗》为代表的张华诗歌，成了开拓西晋并为刘宋诗人师法的一种源头。