第四节　德国动画简史

希特勒上台之后，德国的教育兼宣传部长约瑟夫·戈伯斯便着手对包括电影在内的所有文化实行纳粹化，任何形式的“退化”艺术（或“抽象”艺术）都被禁止。德国最好的动画家们，要么移民他国，要么销声匿迹，要么进行着一种半地下的秘密创作。尽管如此，动画制作仍然在广告领域中延续着。然而在1933年—1945年这12年间，能够保留下来的动画影片或是与之相关的资料数据实在是少之又少。

不过，从现存的有限资料中，我们仍然能够大致地了解到30年代德国动画的概貌：在那个时期，德国的动画艺术家们一直在试图挑战美国动画（尤其是在技术层面），但总的来说，他们的作品缺乏一种内在神韵和创新精神。

汉斯·费歇尔，在20年代成名之后成为莱比锡一家主要制片厂的投资者和制片人，后于1941年移居到波茨坦。他最著名的两部作品是《残破的旋律》（1942年）和《雪人》（1943年）。《残破的旋律》讲述了一只黄蜂和一部被遗弃在草坪里的电唱机之间的故事。该片具有极富艺术品位的镜头运用和场景设计，但同时也有着极差的形象设计。《雪人》明显要比前作好一些，这个充满欢笑但却略带一丝哀愁的故事述说了一个雪人希望看到夏天，而在它如愿以偿的同时也伴随着它的梦想一起融化在阳光之中。就在盟军攻陷柏林之前，汉斯于1944年完成了他在波茨坦制作的第三部作品：《傻鹅》。

在此还必须提及一位优秀的幽默漫画家霍斯特·冯·莫伦朵夫。他于1906年4月生于法兰克福，费歇尔的两部作品《残破的旋律》和《雪人》都是由他企划设计的。1944年，莫伦朵夫应邀来到捷克的布拉格电影制片厂，就任该厂的动画部美术导演。在艰苦的战争年代中，莫伦朵夫和一些波希米亚电影人合作并完成了《珊瑚海中的婚礼》，讲述了两条相爱的鱼不顾海盗章鱼的威胁而在珊瑚海中庆贺他们婚礼的故事。二战结束后，莫伦朵夫回到柏林并继续他的漫画事业，而他两年半的动画生涯也就到此画上了句号。

费迪南·戴尔出生于1901年，从1927年起开始在艾莫卡电影制片厂当学徒。1929年，戴尔和他的两个兄弟保罗和霍尔曼一起共同创办了一家动画制作公司。他们的第一部作品是《司托克哈里发》（1929年），这部剪影风格的短片改编自威廉·豪弗的一则寓言。戴尔的公司有一个很明显的特点就是致力于木偶片的制作，特别是人偶和一些非常真实的形体。关于这一点，《1350年中世纪之城的风暴》这部作品十分的具有代表性。三兄弟当中最有才华的就是戴尔，他负责导演、动画制作和配音，霍尔曼则负责制作木偶。1937年，他们推出了《七只乌鸦》，这部改编于格林童话的影院片具有优美的画面和流畅的动作，然而剧情的发展则实在是太慢了。同年，刺猬麦吉在短片《兔猬赛跑》中初次登场，而这个角色在战后成为连环漫画中一位著名的英雄。戴尔在1985年回忆该片时感慨地说：“当时为了这部短片，我们至少制作了1000个木偶，但最终只有一个获得真正的成功——麦吉。”

汉斯·海尔德出生于1914年，在柏林创立了一家动画公司，该公司从事多种项目的制作，尤其是彩色电影。海尔德曾为约瑟夫·冯·巴基的《穆赫豪森》制作了一系列动画，这是UFA为了庆祝其创建25周年而投资的一项大制作。另一位值得一提的动画人还有抽象艺术家赫伯特·赛戈尔克，他曾于1943年在慕尼黑推出了一部直接在胶片上绘制的、片长为两分钟的作品《点与线的芭蕾》。(www.xing528.com)

德国的动画界一直在等待着一位如沃尔特·迪斯尼一般的救世主的降临，而库尔特·斯多德的出现则点燃了他们的希望。斯多德于1901年7月生于摩根拉司，在经历一段时间的自学和电影工业流程的实践之后，他开始在汉堡从事电影广告，之后便移居柏林。1935—1938年，斯多德制作了一些童话短片，例如《布莱梅的城市乐手》《睡美人》和《靴子里的猫》。1938年，斯多德的第一部彩色动画《帕索，布拉姆和夸克》为他带来了经济上的成功。故事中，侏儒帕索为了拯救他的朋友蜘蛛布拉姆和青蛙夸克，勇敢地与一只大蜘蛛搏斗，最终还为国王迎娶了一位美丽的新娘。相对于庞大的迪斯尼帝国军团来说，尽管斯多德只是率领着一支游击队，然而他所具备的野心以及在动画制作中严谨的作风却与迪斯尼本人无异。比如说在每次最终加动画之前，他都会坚持使用测线器，而为了让角色的动作能够最大限度地接近真实，他还使用轮转影印仪来观察运动。关于斯多德在美学方面的喜好，侏儒帕索曾在一篇古怪的自传里这样说道：“我的爸爸库尔特·斯多德喜欢在他的影片里执意地营造一种氛围，但这并不只是针对某种怪诞艺术。和美国人比起来，爸爸更喜欢用水彩来衡量一部作品的美学品位。”1944年，斯多德制作了《哈姆与巴姆的马戏团》，并于一年之后完成《红头巾和狼》。

已故的德国影评家沃尔夫冈·卡斯克莱（卒于1973年）曾经特别强调过斯多德作品的数量之多（尤其是广告）。一段时间，斯多德曾为UFA的动画部制作大量短片，而其中亦不乏一些可圈可点的作品，如《双色》（1933年）、《蓝点》（1936年）以及《多彩的日子》（1936年）等。

汉斯·费恩辛格是德国日趋衰败的先锋派代表人物之一，1909年出生于戈尔豪森，是著名的动画大师欧斯卡·费恩辛格的弟弟。从艺术院校毕业之后，汉斯于1931年加入欧斯卡在柏林建立的电影制片厂。在协助完成《习作第九号》和《习作第十号》之后，他于1932年独立完成了《习作第十二号》。然而，在制作《习作第十四号》的时候，由于艺术方向上的各执己见使得两兄弟分道扬镳，此后，汉斯搬到法兰克福附近的阿尔兹诺继续从事动画创作。1937年，汉斯为他的家人制作了一部7分钟的抽象影片《色彩之舞》，虽然有着戈伯斯对抽象电影等“退化艺术”的禁令，该片还是很快地流传开来并且受到观众和评论界的一致好评。而正当汉斯打算开始制作另一部新片的时候，战争爆发了，汉斯被征召入伍并死于二战中。我们无法得知这位被战争吞噬的优秀艺术家其确切的死亡日期和地点，但据推算，他很有可能是于1944年在罗马尼亚战场前线阵亡。

最后还不得不提一下当时由德国政府建立的一个大型电影制作集团“德国影业”。作为纳粹当局的喉舌之一，它并没有成功地完成其创立者戈伯斯挑战美国动画的愿望。在此仅以其1942年的作品《可怜的汉斯》为例，该片讲述了一只金丝雀的冒险故事，从动画的制作方面来说的确是相当的精细，但本片的剧情却极度的无趣，或许这也算是纳粹精神的部分体现吧。