顾莹访谈录
并不是别人有没有机会拍到我所拍的景象的问题，而是以什么理念去拍摄的问题。
顾 莹
野生动物摄影师，2016中华文化人物。中国滑翔伞国家队前队员、中国滑翔伞女子冠军。2011年开始拍摄以鸟类为主的野生动物，足迹踏遍全球七大洲。多次举办“飞鸟视界”“角落里的生命—生息在地球三极”等展览。获得2016中国平遥国际摄影大展优秀摄影师评审委员会大奖。
拍摄野生动物要坚持—坚持拍摄的信念、坚持在寂寞与困境中拍摄下去。坚持是很重要的一面，但并不是全部，还要不断学习。
孙振军（以下简称“孙”）：5年多时间里，你已经拍摄了世界上1000多种鸟类，且部分作品被收入世界权威鸟类全书《世界鸟类手册》。从事鸟类摄影的人非常多，你在这么短的时间就赢得了业界的公认和尊重，这里面有什么经验和奥妙？
顾莹（以下简称“顾”）：我做什么都会尽最大努力做得出色，总是比别人多走一些路、多去一些地方、多用一些时间、多拍一些角度、多忍耐一些寂寞与孤独。我开始也与人结伴去拍摄，后来慢慢认识到从事野生动物摄影就是要做一个孤独的苦行僧。总之，要坚持—坚持拍摄的信念、坚持在寂寞与困境中拍摄下去。
孙：说起坚持，有的摄影人拍了20年、30年，也没有达到这样的高度和成就。
顾：野生动物与人不一样，拍摄纪实或艺术类题材，有时为了需要，可以先进行沟通，然后去拍摄，但你与野生动物却无法沟通，为拍到它们你要寻找、要守候、要坚持。尽管有“人人都是摄影师”之说，但那是在特定条件下，尤其是“事件唯一在场”的条件下，任何人只要有拍摄的欲望，其照片都可能具有很高的价值。但要让自己的摄影有一个持久的水准，就要在其他方面下功夫，要有学习的欲望、虚心求教，对影像文化建立起正确的认知观，另外要多向好的老师学习。所以坚持是很重要的一面，但并不是全部。很多摄影人并不理解学习的重要性，总是一味地去拍摄，为摄影而摄影，尤其是大家扎堆用一个方式拍摄。
孙：你说大家扎堆用一个方式拍摄，是什么样的方式？
顾：比如，有人拍摄了一个看似好的画面，其余人一哄而上，大家一起扎堆在那个“拍出好照片”的地方，以同一个角度、模式、技术拍摄。我开始也那样，听说哪儿有什么鸟儿，哪儿有什么鸟点，我也会去。不过我与别人不同的是，我有选择性，会选择小范围去拍。同时，我每一次都会比别人坚持的时间更长，以得到比别人更多的机会。其实，作为一名初学者时，我也走过一些弯路，所以现在希望更多的人能够树立起正确的野生动物摄影理念。
孙：具体来说，怎么进行野生动物摄影？
顾：野生动物摄影要求摄影师要适应动物习性，所以你的拍摄必须与动物“作息时间”同步。其实要做到与动物同步，首先就是起得比动物早、睡得比动物晚，永远都是你等它们，而不是它们等你。我拍动物有个简单方法，就是“偷窥”。不惊扰野生动物，应该是野生动物摄影师最基本的准则。
孙：如何做到不惊扰拍摄呢？
顾：除了比动物起得早、睡得晚，还要有忍耐力，安于寂寞，要有非常专业的动物知识。比如在青海可可西里无人区拍藏羚羊产仔，因为伴随藏羚羊的还有肉食动物狼、棕熊等，所以我每天都必须持续十几个小时隐蔽在拍摄的帐篷里，不能吃有味儿的食物，因为肉食动物闻味而来后藏羚羊就会远离，拍摄就无法进行下去，并且自身也会很危险。
我是以生态观去拍摄动物，我要展示动物的生存现状，要尽量反映出它们完整的生存形态，必须要尽量摄取它们在全天候下的行为。
孙：你的“角落里的生命—生息在地球三极”展览受到业内外的关注和推崇。把青藏高原作为第三极，和南极、北极联系到一起来表达，你的灵感来自于哪儿？
顾：一直以来都有把青藏高原称为地球“第三极”的说法。无论南、北极还是青藏高原的可可西里，都属于不适宜人类居住的地域。当今人类世界的高速发展，不仅使野生生物遭到空前威胁，还引发了地质地貌的变化，有科学家已经建议把过去引发地球变化的地质纪定为人类纪。野生动物与人类是地球上的生物共同体，但人类的进化却赋予了我们绝对的权力，动物在具体的栖息状态与抽象的文化概念上都被边缘化了。“地球三极”可以把这些更加完整地表达出来。(www.xing528.com)
孙：为什么别的野生动物摄影师没有拍到你所拍的？
顾：我觉得最重要的并不是别人有没有机会拍到我所拍的景象的问题，而是以什么理念去拍摄的问题。我是以生态观去拍摄动物，我要展示动物的生存现状，要尽量反映出它们完整的生存形态，必须要尽量摄取它们在全天候下的行为。而很多摄影师是为了拍它们的“美”、它们的“好看”、它们的“萌态”，这些基本是猎奇性观看。有的则是为了艺术审美，只把动物作为视觉参照物，目的是展示自己的视觉表现力。所以，拍摄理念很关键。
另外，就是出于喜欢，我真的喜欢在野外拍摄的感觉。只要身处野外，我总觉得充满希望，随时都会和野生动物相遇。
或许是受滑翔伞这一极限运动的影响，我潜意识里一直把自己的摄影当作另一种“极限”。这种“极限”既有抽象的成分，也有具体的内容或行为。具体而言就是，我似乎已把野生动物摄影当作一种信仰，因为它涉及自然、生态，直至生存，所以内心要真诚、富于责任；另一方面，我要成为优秀的、有责任心的野生动物摄影师，就必须付出更多的体力、精力、心力。
孙：那“三极”拍起来到底有多难？
顾：拍摄动物世界首先要求尽量全方位、如实地进行叙述。在缺乏全方位的条件下，就要把握动物具有代表性的行为。总之要有恒心寻找它们、有耐心等待它们、用心观察它们，最后才是用镜头准确地捕捉它们。我在南极拍摄帝企鹅时，正赶上厄尔尼诺现象，我连续在暴风雪天里坚守了18天，没有水洗漱，每天自己拖着几十公斤重的器材往返4公里去拍摄十几个小时，创造了摄影师在那里最长的拍摄时间记录。为拍摄到北极熊带着幼崽爬出冬眠洞穴的情景，我两年中去北极地区坚守了一个月。而最难的还是拍摄可可西里无人区的藏羚羊产仔，因为在那个地域靠近藏羚羊太难，你越想接近它们，它们就越是远离你。所以，在可可西里无人区腹地与其说是拍摄藏羚羊，不如说是一直在做好如何隐蔽自己的工作。
希望动物摄影师从科学入手，正确认识动物的野性。时刻把保护自然生态的理念放在心里，拍什么都是好的。
孙：你的作品中充满对野生动物保护的反思与呐喊。请问，你认为与国外野生动物摄影师相比，中国野生动物摄影目前最不足的地方是什么？
顾：我接触的一些国外摄影师，如果从爱好者层面看，其实大家都差不多，都喜欢拍动物“好看”的影像。不过因为接受教育的方法不一样，国外唯美的动物影像表现力要比国内摄影师的强，从过往中国（三门峡）白天鹅·野生动物国际摄影大展上同类表现题材的作品中可以做出比较。中国野生动物摄影缺乏专业意识、生态观念、对专业知识的求知欲望，以及对野生动物的保护意识。知识不足、专业性不足，就很难拍出优秀的野生动物摄影作品。并且很多摄影师还错误理解野生动物摄影，对动物摄影恣意联想与解读，尤其缺乏科学性地去将动物影像进行神秘化、玄学化。所以，希望动物摄影师从科学入手，正确认识动物的野性。
孙：你刚才说，国内的许多摄影师愿意到国外去拍，但其实我认为，更多的摄影师是没有机会到国外去的。
顾：南极、北极，还有第三极，其实是我之前想拍的一个主题、一个情结，所以我要把它完成。但并不是说每个人都要这样去做，你拍什么其实不是最重要的，最重要的是你怎么拍和你要反映的东西是什么。哪怕说，你拍的是身边的事物，鸟、青蛙、流浪猫狗……只要你的影像有益社会，或能阐述一个正确的生态理念，那么拍什么都好。时刻把保护自然生态的理念放在心里，拍什么都是好的。我认为只要是有益于人类、有益于社会进步的都值得我们用心去做。
孙：作为有一定成就和知名度的野生动物摄影师，你对国内野生动物摄影师，特别是刚涉足该领域的摄影师，有什么期待和寄语？
顾：先了解自己的特长所在，再做决定。一定要有求知的欲望，树立正确的生态观念，一边拍摄一边学习，坚持到最后。野生生物并不是远在天边，很多就在我们周围，拍好你身边的物种，以此传达保护生态的理念。不要用猎奇、纯娱乐的方式去拍。任何时候都不要去伤害野生动物，请尊重野生生命。当然，如果你的影像能够为保护自然生态发挥作用，那就再好不过了。
选自“角落里的生命—生息在地球三极” 顾莹 摄
《沉重的海岸线》之一 戚颢 摄
岸边造起了高楼大厦，一个“拾海人”正在滩涂上放置捕鱼工具。
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