刘占崑访谈录
（如何克服拍摄中遇到的许多难题？）首先是事无巨细，亲力亲为。
刘占崑
1961年出生，中国摄影家协会理事，《中国青年报》主任记者。曾荣获全国十佳新闻摄影记者、中国新闻摄影记者金眼奖、中国当代十大杰出体育摄影家、首届全国十大青年摄影家、中国摄影金像奖等奖项和荣誉。他长期专注体育摄影，并用视觉语言讲述身边的故事。
当新闻现场只有你一个人采访拍摄时，要有一张比较“绝”的照片。
孙振军（以下简称“孙”）：你不仅多次在全国重量级摄影赛事中摘金夺银，不少原创作品也被其他摄影师模仿。你是怎么去寻找这些拍摄主题的，又是如何将自己的想法融入拍摄中去的？
刘占崑（以下简称“刘”）：寻找拍摄主题，首先是围绕着《中国青年报》读者。作为共青团中央的机关报，报纸主要是为广大的团员、青年服务。拍摄主题主要选择年轻人喜闻乐见的内容，比如政治、经济、体育、文化、时尚等。
当年初到报社，摄影部的老前辈洪克、铁矛、贺延光等将他们的采访方法和技巧传授于我。我继承了两条“铁律”：一是当众多新闻单位的记者在一起采访拍摄时，要拿回与众不同的、有本报特色的照片；二是当新闻现场只有你一个人采访拍摄时，要有一张比较“绝”的照片。这两条标准，始终融入我的每一次新闻采访拍摄中。
记得那个时候，每天早上到办公室的第一件事，就是找出当天的《人民日报》《中国日报》《经济日报》等多张报纸，看看在同一新闻事件的摄影报道中，人家是怎么拍的、怎么编辑的，总结一下自己的得失，取长补短。
如何千方百计地跟别人不一样，挖掘独家新闻，运用独特的拍摄表现手法，是我常思考的。要一下子把新闻摄影的新闻性、思想性、真实性、时效性和形象性浓缩在一个画面之中，按快门前缜密的思考必不可少，尤其是面对重大题材时。
孙：你曾说过，在新闻现场要拍“与众不同”“绝”的照片。那么，这30余年的从业经历中，有哪些瞬间让你记忆深刻？你又是如何拍出这些与众不同的照片的？
刘：记忆深刻的瞬间还真是不少，比如表现申奥失利的照片《9.23北京不眠之夜》。
1993年9月24日凌晨，国际奥委会在蒙特卡洛举行仪式，宣布主办2000年夏季奥运会的城市。23日傍晚，我来到北京国际会议中心的申奥直播晚会现场进行报道。一到现场我就傻眼了，因为是直播，所有的摄影记者都被限制在二楼，这也就意味着无论一楼发生什么事，摄影记者只能拍到现场人物的后背。我不甘心，便在直播开始前仔细巡看了场地和路线，盘算着无论北京是否申办成功，我一定要到一楼的正面去拍摄。
虽与安保人员和BTV的熟人沟通，但均被婉言拒绝。我无奈上到二楼，把沉重的摄影包和大镜头托付给跟我邻座的时任《人民摄影报》总编辑刘阳看管，相机安上了35毫米的广角镜头，等候时机的到来。
24日凌晨2时多，国际奥委会主席萨马兰奇先生终于出现在电视镜头前，他首先感谢5个参加申办的城市，当他念到感谢北京时，由于现场观众心里的弦绷得太紧，误以为北京获胜，便欢腾起来开香槟庆祝了，我也以为北京赢了，在二楼拍了几张庆祝的画面后，便风驰电掣般地冲向一楼，保安们也被气氛感染，忽视我的出现，我便一猫腰钻了进去。就在奔跑的过程中，其实现场的情况已经发生了变化，大家发觉实际申办成功的是悉尼，我也本能地看了一眼大屏幕，发现拥抱庆祝的是澳大利亚代表团，我迅速回过头来按动快门，记录下现场人们稍纵即逝的失望表情。
按照当时的规定，如果北京申奥失利，《中国青年报》不发照片，只发新华社的消息。刘阳目睹了照片的拍摄过程，跟我说，尽快整理出照片，《人民摄影报》可以发。几天后，《人民摄影报》以头版半个版的篇幅刊登了照片。照片见报后，受到读者和摄影界的好评，许多报刊纷纷刊登。照片同时获得了1993年度多个摄影大赛的金奖。
《9.23北京不眠之夜》留住了那个刻骨铭心的瞬间。第一次申奥，中国人尝到了失利的酸涩，同时积累了宝贵的经验，终于在8年后成功赢得了2008年奥运会的主办权。
不知是读者改变了我们的拍摄方式，还是我们的照片改变了读者的阅读习惯。
孙：1985年你进入《中国青年报》。那时正值新闻摄影蓬勃发展的时期。那段时期你在摄影上是怎样的一种状态？
刘：那个时候，我每天骑着自行车在北京的大街小巷穿梭，拍摄各种景象，开心得不得了。傍晚回到报社冲胶卷、放照片、送交报社总编室，一天都觉得特别充实。20世纪80年代收入不高，没房没车没手机，可感觉每天都是全新的，拍到一张好照片能激动好些日子。
孙：现在新媒体的发稿节奏和强度有时会让记者损失一些拍摄机会。你如何看待新媒体传播环境下的新闻摄影与传统摄影之间的差异？
刘：新媒体的发稿节奏和强度的确让记者损失了一些拍摄机会。比如在世界杯赛场的拍摄过程中，笔记本电脑就必须支在身旁，每当有进球或者有趣的事情发生，报社的新媒体平台总是希望你第一时间把照片传回去，但在挑选、制作和传输照片的过程中，经常错失一些精彩瞬间。摄影记者也必须在这个过程中进行取舍和平衡。
其实有很多时候，好照片是“等”出来的，但如今媒体、摄影记者和读者们似乎都失去了耐心。传统媒体对新闻照片追求“新”和“绝”，如今，新媒体拼的是“有”和“快”。不管照片好不好，你必须得快，否则似乎就没人看了。不知是读者改变了我们的拍摄方式，还是我们的照片改变了读者的阅读习惯。(www.xing528.com)
跨越16年的坚守，我成为中国唯一一名连续5届采访报道世界杯的摄影记者。
孙：你是从什么时候开始接触体育摄影的？现在是否依然对体育摄影充满激情？
刘：我是从1986年开始接触体育摄影的，虽然已拍摄了30余年，但每一次拍摄比赛，我依然能感到从内心深处迸发的激情。我期待可以出现意想不到的瞬间，可以准确地捕捉下那种挑战本能的姿态，可以通过多种表现手法，来展现体育项目所具有的力量美、运动美。
孙：体育摄影由于赛场上瞬息万变，非常考验摄影师的应变能力。许多年轻的摄影师也在涉足这一题材，能否给他们介绍一下这方面的技巧与经验？
刘：第一，了解你手中的相机，并熟练掌握各种功能，做到人机合一，在精彩瞬间出现时才能游刃有余；第二，了解你所拍摄的体育项目的特点、运动轨迹，这能够帮助你有预判，保证拍摄的成功率；第三，一场比赛内容很多，你不可能面面俱到，了解你最想拍摄的运动员的特点，比如足球运动员在场上的位置、奔跑路线、擅长哪个脚射门等，这都有助于你选择自己的拍摄位置。
孙：作为一名体育摄影记者，每届世界杯的采访都是30余天连续高强度的拍摄，你是如何克服这些难题的？
刘：首先是事无巨细，亲力亲为。每次赴境外采访世界杯，我都提前做好详细的行程规划和采访拍摄计划，其中包括每天的交通、所要下榻的酒店等。其次是保存体力，注意饮食。休息是为了更好的工作，饮食尽量选择适合自己肠胃的食品，中国记者随身携带方便面是常有的事情。很幸运，跨越16年的坚守，我成为中国唯一一名连续5届采访报道世界杯的摄影记者。
现阶段要及时适应新媒体的各种拍摄报道要求，只有不断地更新知识、掌握新技术、向年轻人学习新观念，在机遇和挑战面前才能游刃有余。
孙：现在有些艺术家刻意隐藏自己的个性，刻意回避作品的华丽，刻意地去个性化，你对此怎么看？
刘：我觉得去个性化可能也是艺术家的一种表现形式。近些年，我看了一些回顾性的影展、摄影画册等，打动我、有味道的是一些看似拍摄随意、平淡，甚至构图用光有“缺陷”的画面，也许正是因为它们更接近“真实”。而一些过于工整、华丽、完美的照片却往往一眼而过。
孙：在采访拍摄时，有时为了抢到一张好照片，不仅要在拍摄前绞尽脑汁思考拍摄方案，拍摄过程也要历经很多困难。你是否也有过这样的经历？
刘：这种情况在采访中经常发生。比如2015年9月，中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年大会上，我放弃了原来较差的规定拍摄位置，躲在金水桥西侧电视台装设备的一堆箱子旁边，好几个小时不敢喝水、不敢上厕所，最终拍到了多个阅兵活动的精彩画面。其中，受阅的老兵方阵通过天安门广场的照片刊发在当日的《中国青年报》头版，并入选“影像见证40年全国摄影大展”。
孙：有人曾评价你作品的画面总是与众不同，当别人还在关注场景是否恢宏、构图色彩是否完美的时候，你的作品却在表情达意，甚至是扑面而来的感动。
刘：我喜欢读者这样的评价，因为他们读懂了我的作品。为了这份感动，我用心思考并坚持摄影30余年。在追求照片的与众不同时，需要克服采访条件不便等困难，认真思考能拍出好照片的办法。因为报社领导、编辑和读者永远想看到的是有思想性和有冲击力的照片，他们不管你采访拍摄时有多难。所以，适度的“违规”是拍好照片的一个有效途径。
孙：当前摄影进入到一个全新的历史阶段，你最想突破的是什么？
刘：现阶段要及时适应新媒体的各种拍摄报道要求，只有不断地更新知识，掌握新技术，向年轻人学习新观念，在机遇和挑战面前才能游刃有余。
男儿有泪 刘占崑 摄
2008年8月18日，中国乒乓球队获得北京奥运会男子团体冠军。
受阅的老兵方阵 刘占崑 摄
2015年9月3日，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年阅兵活动在北京隆重举行，坐在浮雕敞篷车上的老兵方阵首先出场，备受关注。
选自《走进马赛马拉》 刘鲁豫 摄
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