运用即兴戏剧提升角色目标达成

即兴戏剧中有一个非常基本的训练练习，就是“C.R.O.W.”的练习，训练演员对角色、关系、目标以及场景的创造能力。其中演员在表演中如何发现目标是即兴表演中推动剧情发展的关键。其背后的动力学是如何从当下的真实出发，进一步发现当下的真实、推理和联想出新的剧情。

作为动画工作者进行创作，优点是导演视角（摄像机视角）和演员视角相结合，但缺点是难免视角会变得相对单一，从而限制了创新的可能性。而真人演员的介入很好地解决了这个问题，而有经验的真人演员将自身对剧情的理解与角色特征相结合，可以帮助动画角色完善、提升原有目标，甚至开发新的目标。

关于角色的目标设计，可以有四个维度：第一个维度是贯穿影视作品的核心目标，第二个是具体目标，第三个维度是难以言喻的内心目标，第四个是每个情节段落中的当下目标。贯穿影视作品的核心目标由该影视作品的概念和主题决定。如果把一部影视作品比作是一篇论文的话，概念和主题就是论点，主人公以及其身上发生的故事就是论据和论证。真人演员所做的不可能是推翻论点，而是从各个角度，尝试不同的方法去验证论点。从这个角度看，一个角色在一部影视作品中的核心目标是不能改变的。

动画角色的具体目标是贯穿整个作品，要具体通过做什么事来实现角色的核心目标。比如经典喜剧《泰囧》，贯穿全片徐峥饰演的角色的具体目标就是去泰国，比竞争对手抢先一步得到老王的授权。具体目标不一定会实现，往往在悲剧片中，英雄式的角色没有实现自己的具体目标，而喜剧片中结果大多是角色在实现目标的过程中出现了第二种选项和结果。

而动画角色难以言喻的内在心理目标与其个人的心理价值实现息息相关，比如《超能陆战队》中主人公小宏，其贯穿核心的概念主题的目标是如何学会换个角度看问题，如何治疗失去亲人的伤痛。但如果小宏是一个消极内向性格的角色，内心对成功并不渴求的话，那么他不会参加地下机器人搏斗，不会研究出来迷你机器人，不会参加科技展，不会组合出超能陆战队，电影中所发生的一切故事都不会成立。

经典动画《超能陆战队》中，原本小宏是想通过惩罚卡拉扬教授来为自己的哥哥报仇，结果却救了卡拉扬的女儿，从朋友和大白那里得到了灵魂的救赎。(www.xing528.com)

想要推进剧情的发展，主人公都要有一个主动的内在心理需求，哪怕是积极进行逃避。所以角色主人公难以言喻的内在的心理目标是推动故事发展的前提。这就要求真人演员在诠释角色，开发每一个环节的当下目标之前，要先透彻地理解角色的核心目标和内心目标，进而对角色所在情景中的当下目标有更好的诠释。

一部完整的影视戏剧作品，往往由不同的情节段落构成，每一个情节段落中，角色都要建立规定情景之中的目标，即具体目标在不同的段落中被拆分成不同的子目标。结合核心目标以及心理目标，充分发掘场上信息的可能性，结合所有的信息资源，开发当下情节段落的子目标，进而开发和设计每一个段落的情节转折点和高潮。

在这段剧情之中的转折点是小宏的机器人在第一次格斗被劈成两半后，再次请求比赛，小宏的机器人一下子战斗力爆表，两副面孔的变化为剧情后半部分大白的两种性格做了铺垫。这段剧情的高潮就是小宏的机器人完败对手。

再举一个经典动画片《超能陆战队》的例子，开场的一段中小宏参加地下机器人搏斗，因为剧情还没有展开，所以核心目标并没有彰显出来，具体目标还没有形成，但这里却对小宏的内心目标有了详细的刻画，他的内心是争强好胜的，为后来他可以改装大白和组成超能陆战队进行了合理化的铺垫。同时段落中当下的目标是用小宏自己开发的机器人战胜对手，为后来他开发迷你聚合型的机器人，以及哥哥被人害死后他的一系列动作做下了铺垫，也就是为实现具体目标做了合理化的铺垫。

即兴戏剧的创作手法可以帮助动画工作者完善动画表演中的目标，主要的应用就是如何运用集体的力量丰富每个段落中当下目标的实现。在规定的框架内，快速地尝试多种可能和不断“YES AND”出每一个情节段落中的转折点和高潮。