探索视角理论的多维度表达与应用

动画表演中的动作，是四维空间的设计，需要运动本身，运动所在的三维空间，以及运动所需的时间三个要素构成。在美国当代剧场，视角（VIEW POINT）理论被应用到即兴戏剧舞台上，用来训练演员的节奏、肢体、对空间的应用。视角理论将表演的运动和肢体表演分为六大板块，分别是空间板块、形状板块、时间板块、运动板块、情绪板块和故事板块。

空间板块：是指角色表演所在的空间，空间环境的设计影响动画角色表演的精彩程度，进行动画表演创作时，要参考建筑构型空间关系以及地形地势三个因素。

建筑构型即动画表演所发生在空间中的构造，包含空间内组成或者属于空间的所有物体，例如建筑物、大树、巨石、山谷等持续时间比较长的构造体，也包括短期和变化的建筑组合。

空间关系，即建筑体和建筑体之间的关系，角色和建筑体之间的关系，角色与角色的空间关系等等。空间的设计以及角色在空间中的运动可以有效地营造和推动氛围。角色与角色之间的空间变化也有助于描述人与人之间关系位阶的变化，从而有助于刻画角色性格和戏剧冲突。例如，在舞台上表演孤立感，除了语言和情绪层次的表现，如果舞台一侧是单个个体，另一侧是一群人，只从空间关系的设计角度就可以让观众感受到单个个体的孤独感。同样，两个正在交流的角色之间距离变化也可以巧妙地交代两个人心理关系的变化。

在动画片《狮子王》中，辛巴在儿童时期演唱插曲《等不及当国王》时，所有的动物会堆叠组合出临时的造型组合，形成了灵动的建筑构型。

地形和地势，是指动画表演发生的地形和地貌。角色穿越不同的地形和地貌，为动画表演创造了发挥的机会。当动画角色穿越炎热的沙漠，双脚都被炎热的沙子烤红了，角色在冰川中行走，在冰冻的湖面上滑冰，创造了经典动画的意境。

另外空间的松紧也会对动画表演创造机会。在《爱丽丝奇遇记》中，随着爱丽丝吃下变大和变小的药丸后，空间也会变得巨大和狭小。另外根据剧情，身穿宽松和紧绷的服饰和鞋子，也会帮助塑造人物的性格。

形状板块：包括形状和肢体两个维度，形状指身体的轮廓或边线。身体与身体组成的整体造型，我们从什么角度和视角呈现身体的造型，以什么样的运动呈现身体造型，如果有一群体我们是以直线还是以曲线来展示他们整体的身体形状组合。不同的形状会展现出角色的位阶身份、心理活动等信息。

动画表演是一种间接的表演艺术，要求动画工作人员需要从两个维度观察动画角色表演。一是动画工作人员从内心扮演动画角色进行表演所呈现的视角；二是摄像机选择从什么角度切入观察动画角色的视角。

形状的第二个板块即肢体表演呈现，以及肢体表演呈现所传达的符号信息，肢体符号包括肢体符号本身、肢体符号所指、肢体符号能指三层意思。我们之前动作与肢体设计的部分已经做了详细的说明。

时间板块：动画作品是四维的艺术，他不但呈现空间美，甚至可以通过节奏，时间慢放和快放、重复、动作的持续、角色反应的快慢等方法，展现时间维度的美。(www.xing528.com)

角色表演的节奏包括两个角度。一是真实时间内表演节奏的变化；演员在舞台上的运动节奏可以设计成从静止0，到非常缓慢1，缓慢2，中速3，较快4，快速5，六个档次，在一场动画表演中，可以通过设计运动节奏的变化来表现剧情。第二个角度是在动画中对真实事件的慢放和快进，同样也会制造戏剧冲突，营造情绪。

角色表演的重复，包括内在的心理在肢体上表现的重复，以及外在行动所表现的重复。内在心理在肢体上表现的重复主要是指角色因为其连续的心理趋势而连续产生的动作，有助于刻画人物的心理。行动上的重复会制造笑点。例如在意大利即兴戏剧中，就经常会出现愚蠢的仆人在搬一具尸体，而这尸体其实是个活人。愚蠢的仆人将尸体移动到舞台另一端干别的事的时候，尸体又回到原位，愚蠢的仆人发现后又把尸体搬了一次，以此往复，营造了强烈的喜感。

持续性，指动画角色在开始新的动作之前一直在连续做的动作，表现角色的坚持、执着、拼搏的精神或者抗争与求生的精神。

反应的敏捷度，动画角色反应的敏捷度，有助于观众判断角色是不是沉浸在思考或者某种情绪中，判断角色性格与生理年龄。比如一幕二人的戏剧，一个人摔门而出，另一个听到后从沙发弹起。不同的反应速度会有不同的感受，如果摔门后，沙发上的人快速地弹起，说明沙发上的人是敏感、紧张受到了惊吓，且身体本身相对年轻的。而摔门后反应一会儿，慢慢站起，则可能沙发上的角色年龄较大，或者陷入到悲伤或愤怒的情绪中。

运动板块：空间与时间是运动发生的情景，而运动是对刺激的反应和情绪以及逻辑思考的完成。运动同样考虑运动幅度以及运动方式几种不同的维度。运动幅度及方式有助于刻画角色。性格开朗的角色一般运动幅度相对较大；内向自卑的角色相运动的幅度也会较小。运动方式的不同对角色也会有个性化的刻画。

同时，在动画表演中，也要重视运动轨迹和运动规律的研究。

经典的国产动画《天书奇谈》，角色的运动参照的中国传统戏曲的运动方式，几位反面的封建统治者的运动设计非常巧妙，上蹿下跳的县老爷，像倒扣的碗一样运动的小皇帝，仅从角色运动的角度就刻画出反面人物的劣根性。

情绪板块：上一节我们探讨了移情作用对于动画表演的重要性，在这一节我们可以将情绪与视角理论相结合，在不同的情绪下，结合环境、形体、时间、运动等维度有效地强化情绪、不同的视角元素交替使用，动画片会让人有欣赏浪漫交响乐的快感。

故事板块：如果说前五种板块是独奏或者重奏，那么故事板块则是综合运用其他板块创造出的交响乐。除去语言信息，在视角理论中有效地配合各个板块本身就会呈现出丰富的信息。

所以，视角理论有一定的音乐性，围绕故事主题，将空间的变化、形体的变化、时间的变化、运动的变化、情绪的变化与背景音乐相结合，产生多维度的感受。动画是一门综合的艺术，而在戏剧领域对表演动作划分非常明晰的视角理论越来越受到欧美动画工作者的重视。