独树一帜的词体令人赞叹不已

李清照在《词论》中提出“词别是一家”之说，系统阐述了优秀词作的标准，对后世影响极大，成为中华民族文学宝库中的珍贵遗产。她的词独树一帜，自成一体，被后人称为“易安体”。李清照有《易安居士文集》《易安词》等著作，但久已不传。其现存诗文集为后人所辑，有《漱玉词》1卷，《漱玉集》5卷。

李清照的词可以以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活，表现了女词人多情善感的个性。后期词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤感情调，表达了她对故国、旧事的深情眷恋。

李清照善于以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象。她以女性特有的艺术感受，把两宋以来的婉约雅词的题材、情感、意境更加丰富、细腻、深化，将婉约词派推向了新的高峰。

比如《声声慢》的首句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，开篇便把“镜头”转向一个萧索而凄惨的画面：一个略显憔悴的女子孤零零地伫立在空寂的院中，寻找着爱与温暖，但迎来的只有失落、伤心与孤独。从而形成了较大的心理落差。她运用“迭词”巧妙地将意境、心情、环境交织在了一起，写出了国破家亡时发自内心的悲痛，而且字与字之间融入声韵，颤动人心，倍显凄凉孤寂。接下来，她写道：“乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！”天气忽冷忽暖，自己虚弱的身体已经适应不了“晚来风急”，此处晚风也比喻当时的时局繁乱多变。“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”又借归雁之哀鸣表达自己沦落异地的思乡之情。下片“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎得生黑，梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”其中“憔悴损”借花喻人，一写花在秋风中的凋零，一写人在乱世中度日如年的苦悲。雨打梧桐，淅淅沥沥，似心中之泪，悲凉顿显。“怎一个愁字了得！”将所有的情感一泻而出，倾吐了词人对人生的曲折凄惨和苦难的痛心疾首。这首词熔铸了独具意蕴的形象，表现了真挚深沉的情愫，将意境、心境融为一体，成为千古佳作。

李清照善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，运用白描和铺叙手法，营造浑然一体的艺术境界。李清照对诗词的分界看得很严格，她在《词论》中主张词必须尚文雅，协音律，铺叙，典重，故实。她不追求绮丽的藻饰，而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感知，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象，在文学词坛中独树一帜。比如她的《如梦令》：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。(www.xing528.com)

这首词并没有对语言加以精雕细琢，但在意境与感情上却拿捏得准确而到位，只用寥寥几笔便勾勒出一幅动静结合的场景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”一句，便在读者面前铺开了一幅美妙的画面：天边的晚霞与水中的倒影交相辉映，清澈的小溪环绕着古老的亭子静静地流淌……这样简约的语言留给了读者很大的空间去想象，反而比细致刻画的效果要好得多。

另一首《如梦令》：“试问卷帘人，却道海棠依旧，知否，知否？应是绿肥红瘦。”这几句语言简单朴素，却十分写实，表现了女主人与侍女的一段间断应答，“却”字生动地表现了李清照对侍女漫不经心的回答的失望与质疑。海棠花怎么会依旧呢？于是，“知否，知否？应是绿肥红瘦”，这一句对侍女的反语，乃十分平实的家常之言，却生动地使得情景再现，两个人似乎已浮现在眼前，读词的人就像看着她们在说话一样。把生活中的场景表现得惟妙惟肖，这就是运用口语的妙处。

李清照的词不追求词藻的华丽，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是词中处处展现出的是她“眼所见而存于心”的鲜活事物，流露出的是她丰富而细腻的真挚情感，如弥漫在身边的檀香，融于生活中的每个角落，叙尽了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味无穷，又欲追溯其源。

李清照之所以能写出光耀千古的词，和她长期浸染于书香文海有密切的关系。这种氛围培养了她极强的情感表达能力和语言运用能力，使得她在创作中，能够灵活自如地描绘出她的所见、所闻、所听、所感，能将事物的特点表现得细致到位。李清照是位标准的大家闺秀，她与生俱来的少女情怀，造就了她秀美典雅的语言风格。在她的词中，不论写人、写事、写情、写景，读者都不难感受到其贵府千金的气质。此外，李清照与赵明诚的这段婚姻也琴瑟和鸣，书卷为伴，她的词赋语言因此“更上一层楼”。