本部分的分析基于对报纸文章中图片的编码。从文章的配图类型来看，66.7%的配图是电影剧照，6%是历史资料图片，11%是电影海报，16.3%是新闻图片。
下面将采用Kress & Van Leeuwen的视觉语法框架作为理论基础，[25]对报纸中所配的电影图片进行话语分析。Kress 和Leeuwen的多模态话语分析理论以Halliday的系统功能语言学理论，认为图像也是一种社会符号，分析的维度主要包括三个方面：一是再现意义分析，二是互动意义分析，三是构图意义分析。[26]
首先是再现意义分析，即表达图像的范畴，整体结构和意义。从文章配图的电影剧照来看，剧照的内容主要是男女主角一起出现，男主角单独出现，女主角单独出现以及“泰坦尼克号”这艘巨轮。其中男女主角一起出现的电影剧照所占的比例最大，达到73.3%。再进一步分析男女主角之间一起出现的剧照，可以发现杰克和露丝在船头的一幕出现的频率最高，露丝张开双臂平举而杰克站在露丝背后搂住她的腰，头搭在她肩上，这个动作是《泰坦尼克号》最经典的动作，在后来很多改编的艺术作品当中表现男女主角之间的浪漫爱情往往会展演出这个动作。
其他男女主角一起出现的电影剧照是灾难出现前两人之间甜蜜幸福的场景和灾难出现时两人之间的凄苦分别难舍难分的场景。男女主角同时出现的电影剧照，大多是温和的暖色调，表现两人之间的甜蜜浪漫；只有灾难出现时才是冷色调背景为主，表现两人的悲惨结局。
然后是互动意义分析，指的是图像制作者、图像表现的内容和图像观看者三者之间的交际意义，主要从接触、社会距离和态度三个维度展开分析。下面主要就社会距离展开分析，社会距离指的是图像与观看者之间社会距离的远近所形成的社会关系。Kress & Van Leeuwen 将社会距离分为亲近距离、个人近距离、个人远距离、社会近距离、社会远距离、公共距离。[27]这里主要将社会距离量化为景别的差别来进行分析。
报纸媒体所呈现的电影图片，大都是近景的镜头视角（占比31.2%），有利于观看者与男女主角之间的关系，让人能够自然亲近地身处到男女主角的剧情之中，进而对电影产生更多的兴趣与好感。(www.xing528.com)
最后是构图意义分析，其关注的是图像和文本的信息值以及重点的分布。信息值是通过元素在图像中所放置的位置来实现的。任何某种特定元素被放置在图像的左边还是右边，中间还是边缘，或者空间的上方还是下方，决定了它在整体中的角色。[28]
对男女主角同时出现的电影剧照进行分析发现，男女主角始终处于画面的中心点，在视觉上有比较强的引导性，很容易将注意力吸引过去。尤其是男女主角之间所表现出的恋人相互依偎相互爱慕的关系，这种画面的呈现方式很容易让人体会到两人的浪漫爱情。
男女主角在船头相拥的电影剧照，船体本身就是一个很好的视觉引导线，最终视觉重心落在男女主角之间，再加上广阔的天空作为背景，给人营造一种永恒浪漫的感觉。
总结以上对于《泰坦尼克号》报纸文章的图片话语分析，报纸媒体将男女主角剧照大量地放置在议题当中是对于这种浪漫爱情经典的建构。这是经过报纸媒体议题筛选之后所呈现出来的电影剧照，媒体对于影片爱情主题的偏向会作用在读者对于《泰坦尼克号》的态度评价上面。
同时，值得注意的是这种图片的视觉结构会建构社会现实和心理现实。[29]《泰坦尼克号》男女主角在船头的经典动作成为后来很多艺术表演的借鉴模仿之处，在现实生活当中的亲密关系中也常会出现这样的动作。日本动漫《黑执事》、韩国文化广播公司MBC 综艺节目《我们结婚了》以及中国东方卫视综艺节目《欢乐喜剧人》第二季岳云鹏的表演中都有相关的“泰坦尼克号式”元素。正如Kress & Van Leeuwen 所说的那样，“视觉结构并不只是对‘现实’结构进行复制。恰恰相反，它们生成的现实世界的各种图像，与那些生成、传播和阅读这些图像的社会机构的利益是紧紧联系在一起的。它们是表达意识形态的。视觉结构绝不只是形式的，它们在语义上也是非常重要的。”[30]
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