中国彩瓷及唐三彩的特征和创制技艺

釉下彩 釉下彩是在成型的胎体上用色料绘画，施釉后入窑高温烧成的瓷器品种。特点是色料被绘于釉下，永不褪色，以手扪之，釉面光滑平整；操作简便，一次烧成；发色鲜艳，无铅无毒，深受民众的喜爱。釉下彩包括青花、釉里红、釉下三彩、釉下五彩、釉下褐彩、褐绿彩等。据考古发现，南京三国（吴）墓中出土的一件青釉褐彩盖罐是我国最早的釉下彩瓷器，该器以铁为色料。唐朝时，湖南长沙窑用铁、铜两种色料烧成釉下褐、绿彩。元、明、清时期的景德镇青花、釉里红瓷是最成功的釉下彩，也是中国瓷器的代表品种。

唐三彩 唐代彩色釉陶的通称。唐三彩用白色黏土做胎，以含铜、铁、钴、锰等金属元素的矿物做着色剂，坯体表面施低温釉后，在800摄氏度左右的低温中一次烧成；也可先烧素胎，再施色釉，两次烧成。其色彩并不限于三色，一般有绿、黄、蓝、白、紫等多种色彩，以黄、绿、白为多。唐三彩器多见于随葬的明器，不仅有碗、瓶、罐、枕等日用器，也有各种动物和人物及建筑、家具等。唐三彩雕塑的工艺成就最高，唐高宗朝为其创烧时期，主要窑址在河南巩县、陕西铜川、河北内丘等地。唐三彩中的钴蓝是我国用钴土矿做陶瓷彩料的最早例证。其中，氧化铜的运用，亦是后期釉里红的最早例证标本。唐三彩彩釉制作的高度成就，对辽、宋三彩，以及元、明、清青花瓷及釉里红的发展有重大的影响，同时也推动了日本、朝鲜的仿烧，使日本、朝鲜分别制成了“奈良三彩”和“新罗三彩”。

褐绿彩 用含铁和铜的色料在釉下或釉中绘画，釉面会呈现褐、绿两色的花纹。褐绿彩有两种：1.釉下褐绿彩：唐湖南长沙窑用含铁和铜的色料在胎体上绘画，施釉后在高温氧化气氛中烧成，花纹呈褐、绿两色，故称“褐绿彩”；2.釉中褐绿彩：唐四川邛窑的产品，坯体上釉之后，用铁料或铜料绘画，在氧化气氛中烧成，花纹呈褐、绿两色，亦称“褐绿彩”“釉中褐绿彩”。

釉里红 瓷器釉彩名。用铜红料在瓷坯上绘描纹饰，然后施透明釉，在高温中一次烧成。其红色图案在釉下，因此属釉下彩。适量的铜红料，在还原气氛中呈现红色。唐代长沙窑已有釉下红彩成品，虽是偶然现象，但也对釉里红的发展起到了不可估量的传承作用。元代时，景德镇窑成功烧制出釉里红器。20世纪60年代，河北保定曾出土元代青花釉里红制品，国外也有釉里红外销瓷。明代洪武年间，釉里红较为盛行，但大件器往往晕散而不太鲜艳。明宣德朝官窑釉里红极为成熟，其中，红鱼靶杯最负盛名。明中期，釉里红器的烧制一度衰落，明末景德镇民窑虽也少量烧制釉里红器，但均为小件器；清康熙朝时，釉里红器的烧制才恢复至明代前期的水平，出现了青花和豆青色的釉里三彩等新品种，且出现了以釉里红配釉上绿彩制成的“红花绿叶”的彩瓷。雍正朝是釉里红烧制最为成功的时期。特别是青花、釉里红同绘于一器之上，尤显清雅丰韵，更为难得，因为两者对烧成气氛的要求不一致，要让两种釉彩都极鲜艳是十分困难的。然而在雍正朝这一技术已达到了较高的水平。乾隆以后，釉里红的烧制技术一直没能再达到这一水准。(www.xing528.com)

青花釉里红 即同施青花、釉里红两色的器物。由于钴料与铜红料的性质不同，它们对烧成温度以及窑室气氛的要求也有差异，因此，两者难以同施于一器之上，故红、蓝呈色恰到好处的佳品十分难得。青花釉里红发展于元代，于明代早中期趋于繁荣，而真正的成功之作出现于清代雍正时期。清唐英《陶成纪事碑记》载：“釉里红器皿……有红花绿叶者。”意思是说青花釉里红是以青花画叶，以釉里红绘花（果）的青花釉里红品种。

釉里蓝 即青花，指用钴料在瓷坯胎上绘画，罩透明釉后在高温中一次烧成的呈现深蓝纹饰的瓷器品种。釉里蓝是相对于釉里红而言的。

釉下三彩 清康熙朝创制的一种釉下彩品类。釉下为红、蓝、豆青三色，也称“釉里三彩”。红与蓝是分别用铜红色料与钴料着色的釉里红、青花；豆青为铁的呈色，通常用来填绘山石，与红、蓝相互映衬，使釉下色彩更加丰富。