从学科分化角度探析电影美学

在今天，任何一种合乎逻辑的电影美学，必须是电影的“美”学（在美学的历史意义上的电影美学已经成为不可能）。对于这一点，从学科分化的角度可以看得很清楚。

我们可以把电影美学看成是两个发展系列的一个交汇点。这就是美学的发展系列和电影理论的发展系列。还可以把前一个系列当成后一个系列的背景来看，就是说，电影理论的发展系列并不脱离美学的发展系列独立存在，如图1-1所示。

图1-1　学科分化图

美学从哲学中分化出来，表明人类思维的拓展，即从逻辑思维拓展到艺术思维。鲍姆嘉滕把前者看作高级的理性认识，把后者看作低级的感性认识，他的贡献就在于他肯定了感性认识在人类思维中的重要地位，并据此提出了建立一门新学科的设想。但是，从哲学中分化出来的不仅有美学，还有其他学科，如心理学等，而且美学自身也要分化，这些都是鲍姆嘉滕所未能考虑到的。美学本身的性质，只有在比较充分的分化之后才更容易被把握。

艺术学从美学中分化出来是在20世纪，^[3]这一分化表明，艺术学虽然可以包含美学问题，但已非美学所能包容。艺术学与美学各有独立的研究对象和领域，是不可以互相替代的。(www.xing528.com)

电影学、音乐学等从艺术学中的分离和分立，一方面表明对各艺术门类进行微观研究的需要，另一方面也表明人们已认识到这种研究必须放到更广阔的文化背景中去进行。以电影学为例，它的学科范围就相当广泛，除电影美学外，还有电影社会学、电影心理学、电影经济学、电影艺术学、电影哲学等。

就电影美学来说，可以就电影和美学的关系区分出两种电影美学：由上而下的电影美学和由下而上的电影美学。需要指出的是，美学虽有相当长的历史发展（从柏拉图算起2000多年，从鲍姆嘉滕算起200多年），但美学仍然处在它的幼年期。正是在这个意义上，我们说，后一种电影美学正处在电影艺术学（或电影艺术理论）的“襁褓”之中。因为，从美学角度考察电影，就是以一个尚处在幼年期的学科所能达到的水准来考察电影，对此，我们既不能期望过高，也不能操之过急。即使是前一种电影美学，由于美学的逻辑含义尚未被广泛接受，在一个相当长的时期内仍然要在电影学各分立学科的广泛领域内摸索徘徊也是正常的。

【注释】

[1]鲍姆嘉滕.美学［M］.简明，王旭晓，译.北京：文化艺术出版社，1987：129.

[2]我把审美形态初步定义为一种非规范化的感受性信息，就是说，它是某种不能由载体承载而只能由载体附带的特殊信息，这种信息是不能由语言加以表述的。

[3]正如西方美学史上把鲍姆嘉滕发表《美学》的年代（1750）视为美学作为一门学科诞生的年代，我把格罗塞（Ernst Grosse）发表《艺术学研究》的年代（1900）定为艺术学作为一门学科诞生的年代。但是，一般都把菲德勒（Konrad Fiedler）称为艺术学的鼻祖。