观众的知觉准备在影视制作中的重要性

所谓知觉准备，是指人们容易把自己期望或想要看到的事物，产生有意义的知觉状态。由于知觉是一种涉及分类行为的决策过程，为了要对所感受到的事物产生意义，人们必须把感受到的信息和脑中记忆库内既有的信息种类产生关联。例如：一个完全不懂橄榄球比赛规则的人坐在现场观众席，对于比赛的状况可能会看得一头雾水，完全不知道其中的学问与乐趣。这就是因为这项运动并不存在于他的记忆库中，所有的比赛的动作与过程都不是他所期待的，因此也不可能做出有意义的反应。任何一种崭新的视觉经验，除非有很明确清楚的分类方式与名称，否则在知觉过程将会产生辨识上的困难。人们对于从未经历过的经验，无法产生有效的知觉意识。

心理学的研究提醒我们，要想让观众对影视剧感兴趣，知觉准备是一项很重要的知觉策略。影视剧创作和影视剧收视是两个不同的过程，影视剧创作者与影视剧观众的知觉准备也各有所别。如果创作者没有考虑观众的知觉准备状况，就会给观众的接受带来阻碍。因此，创作者在必要的时候要帮助观众对作品产生视觉及思维上的意义。小到画面的长短，大到故事的讲述、角色的塑造，节目创作者觉得“够了”，而观众却觉得“不够”，要么是画面太短或叙事仓促，要么是人物性格不够鲜明。究其原因，就在于观众在观看过程中，接触影视剧影像的机会是远远少于创作者的。除非看第二遍，否则观众观看的机会就只有一次。而创作者则不同，经过了选题规划、剧本创作、实地拍摄、后期剪辑等多道工序，创作者早已对该片烂熟于心。因为充分的知觉准备，创作者可以用比旁人少的时间来接受画面的信息量，因此无意识中会认为这个点够了，这个时间够了，这个长度够了。而对于坐在银屏前面的观众来说，由于是第一次接触，这个点、这个时间、这个长度显然是稍显不足的。这就提醒我们创作者，心中要有一双观众的眼睛，从观众的角度来看待剧情、看待画面，从而掌握好知觉准备的度。

心理学家还发现，当人们在不同时空中面对同一个视觉刺激，通常会有不同的知觉反应。究其原因，就是人们对于这样的视觉输人讯号，无法在脑中记忆库内找到有效的关联，或者讯号本身定义不够明确，容易产生十分主观和个人化的反应。而那些刺激十分明确清楚、或接收刺激的条件非常舒适正常，人们记忆库内知觉种类的通路就变得宽广，容易形成精确的知觉。例如孩童时代听过《三国演义》的观众，长大后再看改编的连续剧，就会对人物的性格善恶、故事情节十分熟悉。原因就在于记忆库内已经建立了相关的分类档案的通路，只须非常微小的感觉输入，就可以组织完成对这一段纷乱历史的认知。这也是翻拍剧盛行的原因之一。对于已有的题材和故事，观众已完成了充分的知觉准备，因此更容易产生认同和接纳。(www.xing528.com)

不过心理学家也提醒我们，个人十分熟悉的经历固然容易形成知觉，但却因此容易先入为主，反而会造成深刻知觉的障碍。因此，翻拍剧面对观众根深蒂固的知觉准备，想要超越，更是难上加难。

总之，在知觉准备的过程当中，信息的形态与观众的期望对于认知扮演了很重要的角色。当人们期望某种认知反应出现，就会事先催化相关形态的记忆，在大脑通路当中选择最有可能执行的一个，以便产生这样的知觉，因此心理学家认为：人们只想看他所期待看到的景象。知觉准备的观点，提供给创作者一个改变自己或影响他人的经验法则，对于视觉的双向沟通也很有帮助。