法国的艺术家、文学理论家罗兰·巴特在1980年出版的《明室摄影纵横谈》一书中提出了这样一个观点，他认为有时影像中散发了一种特质，称为“气氛”，它可以超越和实际的被摄物像与不像的层次。“气氛”和它的英文theair（空气）一样，是一种可以明显地感受、却又无法证明的成分，“气氛”可以使影像脱离单纯的视觉媒介的重要特质。在这里，“气氛”就是格式塔学派所提出的物理场、行为场和生理场三者共同影响，作用于观众知觉形成的过程。
巴特认为，“气氛”可以让影像具有一股生命力，并达到艺术美的层次。“气氛”对于影像就像影子与人的关系，少了“气氛”，人物仿佛没有灵魂。“气氛”是影像中流露出的一种让观众身历其境的感动与情绪，它会使观众进入忘我的境界，仿佛直接和影像中的主角心灵相系、同悲同喜。因此，“气氛”的营造也是判断摄影师是否具有艺术专业技能的要素之一。归纳起来，“气氛”不容易在平淡的照明光源及平凡的姿态或场景中诞生。采光的技巧与人物神韵的捕捉是营造“气氛”成功与否最重要的两大关键。(www.xing528.com)
韦恩·米勒拍摄的《摘棉花者》，屋顶的光线投射在这对夫妇身上，两个人无奈的表情和姿态，营造了特别的“气氛”。又如，电视剧《侦探小说》情节悬疑推理，为增加惊悚气氛，百分之七十的戏都是夜晚拍摄。“月黑风高杀人夜”，剧中神秘莫测的幕后黑手设下阴谋，连环血案不断发生，警探追踪线索，正邪两派火并厮杀，大部分情节都是在晚上发生。男主角冯远征介绍说：“这个剧有很多杀人戏，还有查案、办案，那当然是在晚上了，光天化日之下杀人就没有那个气氛了，必须在晚上拍才好玩儿。”《侦探小说》的灯光师陈天铭介绍说《侦探小说》的夜戏很复杂，室内室外戏都很丰富，每个场景的变化都很大，有时场景很明亮，有时又若隐若现，而且演员多数情况不是静止的，而是在跟踪、打斗、追逐。他说：“《侦探小说》反映的是20世纪40年代的故事，灯光在布光时要贴近这个年代，用光主要采用大光比的反差，有明朗面又有黑暗面，有地下共产党的戏，也有黑帮老大的胡作非为。我运用了边宽源的灯光效果，这光源很强而取位比较低，画面有景深，演员都能在光区内自由演戏。在拍摄黑帮中采用顶光源，双极大反差渲染年代气氛。”
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