姜先生诞辰百年，京昆演唱成典范

从目前情况看，京剧前途究竟如何，已非我辈所能逆睹。今年不仅是姜先生一百周年诞辰，余叔岩、言菊朋、高庆奎、金少山都是百岁诞辰。在北京，我看连纪念他们之中任何一位老先生的专场演出都不易凑齐。别人不谈，就只谈姜先生吧。前面说过，姜先生昆曲根底很深。应该特别指出，姜先生唱的昆戏，同谭鑫培、陈德霖、杨小楼、王凤卿、王楞仙、程继先、钱金福、王长林、郭春山、余叔岩、梅兰芳等大师所唱的昆戏一样，是典型的“京昆”，真正的“京昆”。所谓“京昆”，是指徽班进京以后，花部乱弹取雅部而代之，到了道咸年间，京剧由形成而进入内廷，在京剧戏班里由京剧演员演出的昆曲剧目。比如谭鑫培演的《对刀步战》、《别母乱箭》（后来杨、余也演此戏，溥西园也演过），陈德霖的《琴挑》（后来程砚秋也演过），杨小楼的《安天会》《挑华车》《麒麟阁》《状元印》，王凤卿的《弹词》（后来谭富英也演过），王楞仙的《伍员寄子》《拾画叫画》《琴挑》，程继先的《探庄》《雅观楼》，钱金福的《火判》《山门》《芦花荡》（早于钱的何桂山演过《山门》《火判》，与钱同时而略晚的杨小楼、尚和玉都演过《芦花荡》），王长林的《盗甲》（今天只有张春华演此戏还是京昆正宗），郭春山的《回营打围》，余叔岩的《搜山打车》，梅兰芳的《思凡》《佳期》《瑶台》《乔醋》《跪池三怕》《闹学》《游园惊梦》《金山寺·水斗》《断桥》《战金山》《刺虎》（其中有些戏程、荀、尚几位大师也演过）等等，都属于正宗京昆。他们演出的这些剧目，跟南方的仙霓社和北方的高阳班都不一样，风格迥异，情调全殊。而时至今日，南昆也好，高阳昆也好，都还有人关心，有人挖掘，有人传授，唯独学京戏的人应当作为基本功和必修课的京昆一派，却很少有人问津，甚至已濒于失传。即以小生行而论，为什么解放后再也见不到昆乱不挡、文武全才、唱念做打兼优的新秀了呢？我看最关键的一条，就是今天的小生大都缺乏用昆戏打基础的功底。另一方面，却不管什么戏，比如说《连环计·小宴》（吕布）和《虹霓关》（王伯当）这样的传统剧目，也硬要加上一段西皮娃娃调。而今天爱唱娃娃调的小生，偏偏嗓子又不具备宽音、低音，唱到低八度的那句低腔（相当于《探母》的宗保所唱的“俱有封赠”一句）时，却提高八度唱一个所谓“高腔”，实际上等于落了调门唱嘎调，仍在原有的中八度音域以内，这不是在欺骗观众么！有些新编剧目，原来已被删减的一折戏，现在又翻了出来当传统剧目演。特别是《赤壁之战·壮别》一场，我以为当初被删掉并不单纯是由于场次技术问题，而是与情节有着严重矛盾。黄盖诈降，不仅曹操方面不知内情，连东吴本身也没有几个人知道。而且此事一定不能走漏风声。如果周瑜亲自跑到江边去给黄盖送行，只是为了两个好角儿一人唱一段，难道就不怕把当初苦肉计的内情透露给曹操及其部下么？不要忘记，曹操也派人在东吴“卧底”呢！今天我们纪念姜先生，与其不管什么戏全加上一段不伦不类如嚎似吼的西皮娃娃调，还不如让青少年演员多学几出载歌载舞的典型京昆剧目。不要只唱越来越离“谱儿”的《吕布与貂蝉》和《罗成叫关》，也要挖掘一些濒于失传的传统小生戏如《小显》《孝感天》《雄州关》《九龙山》以及带有反串性质的《南界关》《木兰从军》《蔡家庄》等。如果中国戏曲学院能带头落实一些具体措施，则是我唯一的一点希望。

1990年9月，在北京

（原载《戏曲艺术》1991年第3期）

【注释】
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[1]光按，奚啸伯受冲击，实自“反右”开始。奚是当年北京戏曲界错划的几个名角右派之一。

[2]光按，此条幅幸得保存，后收入《奚啸伯艺术生涯》（新华出版社1991年版）。诗云：“访旧宣南迹未陈，酒情歌思梦难春。明星夜半《群英会》，犹幸先生白发新。”诗后又曰：“与啸伯先生一别十年，俚句奉怀，即希两政。明星盖指1936年析津李氏堂会也。屈指垂四十寒暑矣。1975年秋莎斋客都门书。”可知事在1975年。

[3]光按，当日戏单多作《铁面无私清官谱》，此戏需演一整晚，可知较长，而《打銮驾》仅为其中一折。