今天能参加这次纪念会，十分高兴。三年前钮骠同志就叮嘱我写文章，今年春天交了卷，现已发表在《戏曲艺术》今年第四期上，该说的都说了。可是在这次开会之前，钮骠同志又让我准备到会发言，并说这是盛萱的意思。我跟盛萱和他的公子润德都很熟，盛情难却，只好再说几句。这可以算是对那篇拙文的补充。
我说萧老的艺术在丑行中是“万派之源”，其地位应与谭鑫培、王瑶卿并列，是指这样的涵义：即萧老能因材施教，培养出各种不同戏路、不同风格的丑行演员，正如谭鑫培可以培养出余派、言派以及稍后一些的马派，王瑶老可以培养出四大名旦一样，他们是生、旦、丑行各种流派的导师，而他们本身最初并不想开宗立派（谭鑫培可能有所不同）。许多艺术流派是在他们的指引下产生的，所以说是“万派之源”。
关于萧老的因材施教，我也想补充一点。那就是萧老不仅培养能独当一面的大丑，也培养了不少第二、三路丑行的人才。过去一个戏班（或说一个剧团）要用不少丑角，就连四大名旦排新戏也要用相当多的丑角演员，像程砚秋的《荒山泪》就是如此。而过去的名丑，也不光是演主要角色，像郭春山先生，就专演《连环套》的厨子、《连升店》的崔老爷兼锣夫，同样享盛名。现在丑角在台上有光芒神采的不多，至于二三路丑角就更没有人爱演了。我想中国戏曲学院如果继承萧老的教育思想，最好能在这方面多下点功夫。(www.xing528.com)
还想就萧老在戏德方面的遗风说几句。萧老在台上从不抢戏，处处替主角着想。连《甘露寺》的乔福该在什么时候“暗上”，他都有周密的考虑，目的是怕搅了主角乔玄的戏。而现在有的成了名的丑角，时时处处突出自己。有人演《醉酒》的高力士，到扔帽子的时候竟大做其戏，把那个演杨贵妃的旦角弄得手足无措，这就太不讲戏德了。还是这位演员，在陪一个青年女演员演《樊江关》的旗牌时，竟在薛金莲出场趟马之前先出来趟马，把旦角该使的身段、动作、亮相全抢先演了一遍，等到扮薛金莲的演员出场表演时，简直无法应付了。这位演员不但抢戏做，而且爱炫耀自己，他演《铁弓缘》的彩旦，竟把铁门槛、扫堂腿、旋子全使上了。这位老太太既然有这么大的本领，干吗不领着女儿去劫牢反狱呢！这种超出戏情的表演，他居然还当作经验写成文章自我吹嘘。我看真应该多提倡提倡萧老让戏不抢戏的好品德、好风格，庶几给后来人当作榜样。
拉杂谈了这些，表示对萧老的敬仰和追思。谢谢大家！
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