振兴京昆的号召已提出一两年，在一定程度上确也收到成效。但想要真正摆脱“危机感”，我个人认为，还要一点一滴地做深入细致的工作。
去年为庆祝梅兰芳纪念馆落成而举行的演出，其中有一出《四郎探母》。在杨宗保“扯四门”时，只有小生一人在台上边唱边走，那四员兵士却一直站着不动。一般表演“扯四门”的程式，主角每唱一句，四个龙套就应两两相对变换一次队形。主角一段唱完，龙套在台上也正好走完一个平行四边形而站回原地，所以才叫“扯四门”。这意味着剧中人物正在走路或行军。杨宗保这场戏是表示“巡营瞭哨”，主角在不停地挥鞭巡视，而军士们却站在原地纹丝不动，这岂不脱离了剧情？后来我又看了几场别的戏，凡有“扯四门”的场次，作为配角的男女士兵一律站着不动。我曾向后台负责人请教，据说怕龙套走乱了队形，影响观众欣赏主角的唱工。至于是否符合戏情戏理，则在所不计。难道“振兴”只是主要演员的事，配角便可置之度外吗？
还有，这几年有的演员在台上表演扑跌动作，往往加进了体操运动员常用的“转体”，而这种转体动作大抵用在剧中人“摔僵尸”之前。始而只有武生这样演，最近连老生、青衣也大演其“转体”了。故不论老生、青衣加进这样的动作与他们所扮演的人物身分是否相合，就以“摔僵尸”这个动作而论，本来表示一个人精神突然受到刺激而休克倒下，这是失去知觉的表现。很难设想，人在失去知觉倒下时竟能在身体着地前的一刹那进行“转体”动作。这就不是演戏而是演杂技，不是进入角色而是玩噱头。片面追求技巧，即使是高难度的技巧，对戏曲表演者来说也是不可取的。(www.xing528.com)
再如戏曲舞台上最犯忌的事就是演员躺在台上把两脚的底部（如靴底、袜底）伸向观众，更不宜把竦起的臀部对着观众，这不仅欠美观，而且有点不尊重观众。可是现在的男女演员对此全无考究。类似上述情况应该注意的还有不少，这里无法逐一举例。当年梅兰芳、马连良等名家，不但在台上演出一丝不苟，而且只要观众提出点滴合理意见，也无不虚心听取。我想只有人人如此，戏曲才有希望真正振兴。
（原载1987年2月17日《华声报》）
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