从电视屏幕上看到全国政协委员马崇仁同志在小组会上发言的实况，也听了几句他比较中肯的发言。他认为演员应学习老山前线英勇保卫祖国的每一个普通战士。他说，战士们匍匐在壕沟里一连几昼夜废寝忘餐坚守阵地，而戏台上一个龙套或大铠在台上站十五分钟就怨声载道或要求加钱，相形之下，这两种精神面貌的差距太大了。崇仁同志的话我以为是很深刻的。但他发言后，就在崇仁同志所在的单位，甚至在后台，甩闲话者、破口大骂者不一而足。他们指责崇仁同志：“你怎么不去跑龙套？”“你站上十五分钟试试。”我想，我应该为崇仁同志说几句话。崇仁从小跟着他父亲马连良先生随班演戏，文的武的全唱，既唱扫边老生，也唱“零碎儿”。即使他没有跑过龙套，却也从未独当一面演主角，而唱了一辈子配角。今天，他已年过半百，如果上台，仍是唱配角。当年他配马先生唱个《四进士》的杨春什么的，已经算是他最硬的戏了。马先生并未因他是名父之子便硬让崇仁唱主角，而崇仁演配角也一向严肃认真，从不投机取巧。就凭这一点，他就有发言权。我不想对那些诽谤崇仁同志的人们说什么，但我从这件事却看出了当前剧团中存在的不正之风的症结。
我亲眼看到、亲耳听到一些青年演员只想演主角、不爱演配角的实况。要演《白蛇传》或《牡丹亭》，就只能演白娘子或杜丽娘而不肯演小青或春香。我还听到一些剧团中给某些专横跋扈的主要演员加以“老佛爷”“小江青”的绰号。甚至平时合作得很好的主角和配角，一旦那位主角获了奖，为他或她配戏的同台演员马上就有了情绪，再不想给人当“第二提琴手”。就这一点说，评选最佳配角并有所奖励在戏曲界也值得提倡。可是要求评出最佳龙套、大铠或最佳宫娥彩女奖，恐怕也不现实。这正是我所以提议要用培养运动员的精神和经验来培养演员的原因之一。(www.xing528.com)
有的中青年演员，在自己的艺术道路上既想早点、快点成名成家，却又不想吃苦受累。任何一出戏总有其一定的高难度。如果学不会或一时掌握不好，不是从勤学苦练上下功夫，却想把它省掉、改掉或用尽心思把它绕过去，还美其名曰“创新”“发展”，或者自吹“我把它化了”。过去演《八大锤》的陆文龙，开打时应连续同每一个锤将对阵，最后再与四将合打一场，一般的说法叫打“四个半”。三十年代的张云溪，四十年代的李少春，每演此戏，如果不打“四个半”好像就对不起观众。就连叶盛兰到中年以后，至少还要打“三个半”。而今天有的中青年演员唱这出戏，竟让两个锤将同时出场，这样只打两场就结束了。不说自己惜力，却强调这是顺应潮流，加快节奏。这难道不算文过饰非吗？既想当主角，又想当省事省力的主角；传统的基本表演还未学全，就想抄小路而成大功。主角尚且如此，有情绪的配角在台上的精神状态更可想而知。一个戏曲演员不从难从严要求自己，只在争演主角上较短量长，在表演艺术上偷工减料，这样能振兴戏曲吗？
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
