“空城计”的故事最早见于陈寿《三国志·诸葛亮传》中裴松之注文所引的郭冲“三事”。原文大意是：诸葛亮驻扎在阳平关，把魏延等都派了出去，自留一万人守城。司马懿带领二十万大兵抗蜀，却同魏延走的不是一条路，结果竟走到距离诸葛亮只有六十里的地方，并且打听清楚，“亮在城中，兵少力弱”。这时诸葛亮既不能“前赴延军”，又无法把重兵调回，便传令军中“皆卧旗息鼓，不得妄出庵幔（营幕），又令大开城门，扫地却洒”。司马懿素知诸葛亮老成持重，“疑其有伏兵”，就沿着北边山地退却了。次日亮大笑道：“司马懿必谓吾怯，将有强伏，循山走矣！”后来司马懿侦知，“深以为恨”（引文均见《蜀志》卷五）。
这段故事的情节虽奇，但偶然性太大，双方军队走差了路，实在是“无巧不成书”，所以裴松之认为“此书举引皆虚”。
到了《三国演义》作者的手里，就把这段故事处理得非常合理了。作者把“空城计”摆在马谡失街亭的后面，由于马谡的过于主观而“违亮节度”，才使老谋深算的诸葛亮措手不及，这就把原来的“偶然性”变成了“必然性”。而且《演义》中的诸葛亮是同司马懿见了面的，这自然又比原始情节来得精彩，我们从《演义》中很能体会到艺术加工所给予读者的感染力量。
但《演义》究竟是客观记载，头绪比较纷繁。直到京戏的《失·空·斩》，故事的剪裁与组织才更为谨严集中，主题因之也才更加明确。可见这出戏多少年来饱受群众欢迎，实非偶然。
据张豂子先生的《京戏发展简史》中所记，今天舞台上的《失·空·斩》是经过谭鑫培的前辈卢台子的加工修订的，我想，谭老先生的创造也必然占极大的成分。我曾向老辈专家请教，证明豂子先生所说是确实的。此处就把豂子先生所谈的老本同今本对比一下，从而可以看出这出《失·空·斩》是怎样被加工而丰富起来的：
第一场，老本在诸葛亮坐帐时先上八将起霸，即赵云、马岱、王平、马谡之外，还上姜维、魏延、关兴、张苞，并上邓芝、杨仪两参谋。今本则只上赵云等四人而已。下面《空城计》一场，老本诸葛亮在上场时唱西皮三眼四句，今本则只念“兵扎祁山地”二句；老本无“三报”，今本有；老本诸葛亮在城楼只唱昆腔琴曲四句，今本则删去琴曲，添出“我本是”的三眼一段和“我正在”的二六一段。(www.xing528.com)
这几点改动，意义是很大的。我们说，这出戏的主要目的原是描写诸葛亮如何在失败中得到成功，换言之，亦即剧作者的意图是要突出描写诸葛亮的成功。因此，凡是蜀方失败的情节，就必须轻描淡写，不宜渲染夸张。八将起霸，两个参谋上场，看似替蜀方撑门面，实则反而等于讽刺了诸葛亮的用人不当，因为姜维是可以做诸葛亮的代表的，魏延则比马谡更冒进也更骁勇，诸葛亮实在没有单派马谡的必要。照现在的安排，除马谡、王平是主要人物外，赵云是个有勇有谋的人，马岱也是老成持重的，他们对守街亭的任务都不敢轻易争取，这才有马谡讨令的结果。假如姜维或魏延在场，情况就显然不同。可见前人“改”戏是经过一番缜密的思考的。
至于四句三眼改成两句念白，自然是紧凑而简洁；“三报”的从无到有更是全剧成功的主要关键；而城楼三眼与二六的增加和琴曲的删除，正见出改编者艺术修养的深厚。从现在演出的效果来看就可以知道。
从八将减成四将的情况来估计，今本马谡、王平在《失街亭》一场没有大型的起打场面，很可能也是经过修改的结果。因为一有大型起打，蜀方就不免更加狼狈，那同主题就又有冲突了。有的同志认为这场戏很精练，当然很正确。然而更应指出：这种精练的手法并非单纯、孤立的删除，而是符合于内容的要求才如此的。
在京戏《失·空·斩》的表演方面，我想提供下面几点意见：一、诸葛亮坐帐遣将时，谭、余诸先辈是用眼看赵云的，意思是希望赵云去。等马谡讨令之后，诸葛亮念“干系甚重”等语，态度又必须诚恳，不然就有故意引马谡入圈套立军令状之嫌。老辈演第一场，竭力凝神敛气，表示诸葛亮胸有成竹；今人则往往误认为第一场是歇工戏，用“瘟”与“僵”来代替沉着稳重，用“马虎草率”来代替胸有成竹，这是完全不对头的。二、目前很多演员扮演诸葛亮，在上城时只携瑶琴不带宝剑，这是不妥当的。那柄宝剑是诸葛亮准备在万一城破时殉国用的，所以必须随身携带。试看川剧此戏的诸葛亮，在城楼上就有屡屡抚摸剑柄的紧张表演，正足以证明携剑的必要。三、照我的体会，“我本是卧龙岗”一段三眼，实即诸葛亮在琴音中所要表达的情感和语言。因为演员如果真在台上长弹一曲，观众恐怕就要睡着了。而从“周室大振”以后的唱腔所以比较切直紧张，正是司马师所指出的“琴音缭乱”之处。如果不理解这段唱工的作用，而只是片面地追求唱腔，岂不成了诸葛亮向司马懿交代“自传”了么？四、《斩谡》一场，诸葛亮在入帐时的踉跄步履和所唱的快板，应该是表示在过度压抑之后爆发出来的紧张愤怒，而散板哭头，则在悲伤之余还须夹有悔恨交加的情绪，才更合剧情。这正是谭、余等先辈的唱法值得我们深入钻研的地方。
1957年1月
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
