艺术之有流派，正如学术之有学派。刚从学校毕业，教过三两年书或写过一两篇文章，是不容易成为学派创始人的。艺术流派亦复如是。不能为流派而流派。流派不是演员有意创出来的，而是几十年艺术实践的自然结果。流派不是自封的，必须群众批准，舆论承认才行。杨宝森、叶盛兰生前从未自诩为一派。在他们身后有了杨派、叶派，是实至名归，势所必然。
我以为，要发展一个艺术流派，戏路要越来越宽，不能越走越窄；剧目要越演越多，不能越唱越少；要青胜于蓝，不能应了“九斤老太”的话，一代不如一代。
发展流派，必须考虑全面继承，博采众长，一专多能，不能戏还没学到家就先想自创一派。何谓“全面”？比如学程派，不能只学悲剧；学荀派，不能只学喜剧。程的《风流棒》《赚文娟》《柳迎春》，荀的《鱼藻宫》《钗头凤》《杜十娘》，仿佛已被遗忘。这样学，只能越学路子越窄。何谓“博采”？比如张君秋初露头角时，观众争誉为梅派传人，但他在搭班之初就演《贺后骂殿》；挑班伊始就贴《红拂传》（都是程派戏）；他演《虹霓关》，吸收荀的风韵；唱《祭塔》参用尚的唱腔。杨宝森学余，不仅是学《失·空·斩》或《捉放曹》，也唱《一捧雪》和《桑园会》。他的《卖马》就用了夏山楼主的腔，《大保国》《文昭关》更是余叔岩不唱的戏。何谓“多能”？比如侯喜瑞除了演架子花外，还能演《翠屏山》的杨雄、《胭脂虎》的庞勋。一出《
蜡庙》，杨小楼就扮演过四个角色：褚彪、黄天霸、费德功之外，还反串过张桂兰。周信芳不挂髯口的戏，如《别窑》、《董小宛》、《白蛇传》（许仙），甚至比《跑城》《追韩信》更见功力。裘盛戎演《花田错》的鲁智深和《取洛阳》的马武，水平决不在他演铫期、包拯之下。
不能只演某一派的独有本戏，要演谁都会唱的戏。但同时要演出本派的特点来。1948年我在北京，为了看看赵荣琛同志学程到底学得怎样，就专门选看《王宝钏》《教子》《玉堂春》这类传统戏。马派也有《连营寨》《洪羊洞》《失·空·斩》。谭、余、言都有《斩子》、《清风亭》（只演《天雷报》一折）、《群英会》、《失印救火》。学一个流派，不但会唱正角，还要会唱配角。梅兰芳的《长坂坡》（糜夫人），余叔岩的《英杰烈》（王大人），都是绝活。学一个流派，要掌握这一派的特点。比如荀慧生演《女起解》就不唱反调；尚小云演《十三妹》就不穿红而穿蓝布短衫；尚和玉演《战马超》就专演张飞……(www.xing528.com)
学一个流派要是只会一两出戏，演得再好也无济于事。
1981年
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
