探索陈素真《梵王宫》：艺术的魅力

陈素真是豫剧老演员，她的艺术修养足与其他二陈（川剧老演员陈书舫和汉剧老演员陈伯华）媲美，成鼎足之势，不愧为杰出的表演艺术家，最近应邀在首都公演她的名作《梵王宫》，以六十四岁高龄扮演情窦初开、天真娇憨的侯门少女，称得起绰约空灵，妩媚多姿。我虽仅是第一次观摩，已深有观止之叹，希望素真同志能发挥伯乐精神，奖掖后进，把一身绝技传给下一代。

在这出《梵王宫》里，陈素真表演了不少“绝活”。这出戏本由花旦应工，但她参用了一些闺门旦的风格，使人物形象更加饱满，少女性格分外感人。在舞台上翩若惊鸿，玲珑剔透，却无轻浮放浪之态，这充分说明她掌握了剧中人的性格品质，体现出叶含嫣的精神世界，已达到炉火纯青的地步，真所谓增一分则太多，减一分则太少。在这个基础上，她运用了若干表演艺术方面的特技，这些特技反过来为刻画、渲染、烘托人物形象服务，而不是单纯地炫耀卖弄，此之谓“道法自然”。

《梵王宫》第一场戏女主角叶含嫣连一句台词都没有。可是只凭面部瞬息变化的表情和抢前一步要拾起双雕的简单动作，就把人物的内心世界展示出来。“思云”一场，主要是表情和身段细腻。而真正的绝活，则在追述花云射雕时的水袖舞和梳妆一场的穿裙袄。陈素真的水袖舞，特点在于幅度大、速度快、变化多，而且每一招一式都有内容，不仅运用自如，而且角度屡易，低昂处见感情，同时用眼神领两袖，以两袖带眼锋，做到从不经意处见扎实功夫。特别是形容箭射双雕的动作时，两袖如红绸舞一般画出一连串的碎弧形，自上而下又由下而上，真是精彩绝伦。更难得的是她耍水袖的风度始终是花旦型的，而不同于青衣或其他行当的格调。这如果不深入角色是绝对办不到的。

“梳妆”一场，陈素真用疾如鹰隼的速度把长达膝弯的辫子甩起，形成一百八十度的平行线，就在这一刹那间把短袄又脆又帅地穿到身上，身体则转了三百六十度，给人以从容不迫而完美整饬的印象，简直天衣无缝。而耍辫梢与耍折扇同时进行，既活泼圆巧，又体现出大家风范，并与脚下步伐的轻盈准确相呼应配合，使观众感到演员在台上调动了一切积极有利的因素。这样的表演不仅扣紧台下所有人的心弦，而且使人目不暇接，心无两用，可以说演员完全控制了观众的注意力。我以为，这样的演出是百看不厌的。如果每场戏都这样精彩，则传统戏无观众或青年人不爱看戏的种种论调都会自然消失。

1981年5月(www.xing528.com)

【注释】

[1]光按，此为1936年10月16日天津富商李伯芝家的寿庆堂会。

[2]光按，此指1948年2月5日在上海中国大戏院举办的筹募福利基金义演。大轴全体反串《艳阳楼》，马连良、叶盛兰分饰前后高登。马连良为此请教高盛麟，并请高为其勾脸。

[3]光按，裘盛戎的唱词作“透骨寒”，有实况录音为证。