关肃霜是当前一位杰出的文武全才的女演员。她演出的全部《铁弓缘》，婀娜刚健，在京剧艺术荒凉冷落了十多年之后，看到她依然英姿飒爽地活跃在舞台之上，丰采全不减当年，真使人额手称庆。她细腻的表情和坚实的武工不仅给广大观众以美的享受，而且给青年演员树立了楷模：攀登艺术高峰不是那么简单容易的！
《铁弓缘》原是一出习见的传统京戏，由于从梆子腔移植过来后没经过多大的艺术加工，后一半比较粗糙。旧本只演到陈秀英与匡忠阵前相会为止，使观众有点摸不着头脑。这次云南京剧团的演出本做了较大的修改，把匡忠的父亲这一多余的角色干脆删掉，把王甫刚联姻的一条线索加强了，到电影剧本中更添出了匡忠和王甫刚两人同时结婚的场面。这不仅使观众看了皆大欢喜，在结构上也显得有始有终。它的艺术效果是成功的。
从表演艺术来看，关肃霜演茶馆一场不瘟不火，汰去庸俗成分，得剪裁简洁之妙，反串小生的大段唱工更是饱满充沛，挥洒自如，脱尽脂粉气，后半起霸开打，显得坚实精悍，举手投足都不同凡响。特别是作为一位女演员，竟能以五十之年表演难度很大的朝天镫和劈叉，真使人感到关肃霜的武工根底确实深厚，甚至连一些男演员也望尘莫及。但剧中人陈秀英，毕竟是个青春少女，即使女扮男装，也以演得刚中有柔、疾劲中有妩媚才更为相宜。是否有必要使出朝天镫、劈叉这样过于突出的高难程度的武戏表演，还是值得研究的。记得在四小名旦已露头角的三十年代后期，无论是宋德珠、毛世来或荀令香，在演此戏时尽管风格各有不同，但于后半扎靠起打的表演都始终保持刀马本色，不羼入大武生的动作，因此给人以有余不尽之感。这似乎更切合剧中人物的性别和身分。
最后，想谈一下这出戏的配角问题。俗语说牡丹虽好，还须绿叶扶持。这出戏里的某几个次要角色是在京剧史上值得大书特书的，如清末前辈武生杨隆寿（杨盛春的祖父）专以演此戏的王甫刚著称，杨小楼也为荀慧生配演过王甫刚，余叔岩则演过王大人，侯喜瑞演过石须龙，都传为菊坛佳话。而云南京剧团演出此戏，却不免有一花独放之憾。看来在考虑京剧接班人的问题上，重视全面培养还是一件当务之急。只有好的主要演员而缺乏铢两悉称的一台配角，观众是不会感到满足的，而且这种局面还会陷主要演员于英雄无用武之地呢！
1979年9月(www.xing528.com)
附记：
关肃霜所拍摄的戏曲片《铁弓缘》，匡忠自边关回太原后本戴髯口，这是老路。可是后来加了拜堂一场，竟又把髯口去掉了，好像匡忠经过刮脸整容似的。在古典戏曲表演中，髯口本是年龄的象征，不能时有时无。这一点似还有研讨的必要。
1988年校后记
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