前些时候，马连良的两位弟子王和霖、王金璐同志在北京日报《广场》版发表了一篇《浅谈马派》，文章虽短，写得却很全面，对马派的特点、优点分析得也很准确。文中提到马连良的幼功扎实，能文能武，这一点很重要。因为从三十年代“马派”正式形成以来，一般观众总有一个错觉，认为马连良是以潇洒飘逸的台风和妩媚灵巧的唱念擅长的，因此戏路多以做工戏和衰派戏为主，而“武”戏则非所长。其实并非如此。在马连良的一生中，属于“武”戏范畴的保留剧目是占相当比重的。
所谓“武”戏，主要指武老生戏。武老生戏中又有靠把与非靠把之分。马连良在1929年嗓音大好之前，由于不能专以唱工取胜，在戏路上是力求全面发展的。因此像《定军山》《阳平关》这一类靠把老生戏，马早年是经常上演的（马的《定军山》早就不演了，《阳平关》则于四十年代前期，在东北某地还演过一次），此外如靠把戏中的《珠帘寨》（“解宝”“收威”），也是马的拿手杰作之一。这出戏前半重唱，后半做打兼重，除对刀外，还有一场起霸。马演此戏更侧重于后半出，因为后半出既有俏头可找，也要凭武工、把子取胜。此外还有《南阳关》，也是马的保留剧目之一。在非靠把的武老生戏中，如《战樊城》（演伍子胥）、《磐河战》（演公孙瓒）、《打登州》（演秦琼）、《广泰庄》（演徐达）等，在马连良的剧目中都比较叫座。《战樊城》一剧，后来包括在马连良的自编本戏《楚宫恨史》中，不再单独演唱；《磐河战》和《广泰庄》，戏不长而唱、念、做、打都较繁重，唱一出嫌短，唱双出又累，后来就不大唱了。而《打登州》一剧，马到四十年代后期还一直在唱。三十年代末四十年代初，马还重排了一出《临潼山》，自扮李渊，文武带打，扮相的特点是带仿古式的方靠旗（这类靠旗，故宫博物院还收藏有实物）。由于方靠旗确有缺陷，演出不算成功，很快就“刹车”了。
介于老生、武生之间的剧目，也有一些是马连良经常上演的，如《战宛城》的张绣，马在三十年代就很爱唱。这出戏马基本上走余叔岩的路子，却也自有特色。另外像《翠屏山》的石秀，一般老生（如王又宸、奚啸伯）只能演“吵家”，根本唱不了“杀山”；马早年却能一气呵成，也像余叔岩一样，耍一趟六合刀。这在谈马派艺术时似都不可忽略。
纯粹由武生应工的剧目，马连良也是有的。在二十年代初期，由于马连良与前辈著名武丑王长林合作（马得益于王长林的指点不少，如《问樵闹府》《打渔杀家》等戏，都因与王多次合演而在表演艺术上有独到之处）。为了满足观众对王长林的要求，马不止一次上演《连环套》的黄天霸，目的是为了让王长林演《盗钩》的朱光祖。高盛麟还亲见马连良严肃认真地唱过《拿高登》。[2]另外，马对《霸王别姬》的项羽也很有兴趣。1952年春节前，马在天津中国大戏院还同张君秋合演了一次《霸王别姬》（这大约是马一生中最后一次演霸王了），基本上是按照杨小楼的路子，也算是马所演的“武”戏之一。
1979年3月(www.xing528.com)
附记：
马连良确实喜欢演《别姬》的霸王，这有文献记载可查。但1952年初，正值“三反”运动高潮，虽近年关，戏院却不上座。马先生彼时正在天津中国大戏院演出，为了出奇制胜吸引观众，特意贴出了《霸王别姬》，报纸也登了广告。但事实上因卖座太少，终于回戏。凡那时候住在天津的戏迷，大都了解内情。为了言而有征，特附记如上。
1988年3月
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