制片人的角色在网络和社交媒体中对于生存至关重要

如果作为制片人你不能为影片争取到经费或发行，那么即便你是世界最优秀的导演，也毫无用处。制作费用很高，你必须既是生意人，又是艺术家。你必须找到赞助人，不然的话，只能放弃你的影片。我们认为赞助人可以是任何有钱的、并愿意资助你制作影片的机构和个人。他们可以是大学的一个系、公共电视台、企业、政府机构、教会、影片发行商，甚至自己的朋友。

你可以亲自告诉他们你的想法，通过电子邮件和社交网络渠道分享你的想法，或者提供一份完整的建议书，等等，让赞助人对你的项目感兴趣。但是，有一点是至关重要的，就是要让他们看看你过去的作品。赞助人想要看你的履历，他们想通过你过去从事的工作和业绩来评估你是否能实现承诺。也就是说，你必须要向他们展示一些作品。如果你是大学生就很难做到这一点。电影学院的文凭只对你教书有用。换而言之，你在大学完成和参与的影片制作越多，找到资助的可能性也就越大。

作为一名影片制作人，你有各种各样的工作机会。电视台和企业有他们自己的影视部，可以提供最保险的工作和职位。他们需要影片，也有钱去制作影片。他们可以在众所周知的不稳定的影视制作世界里，提供相对持久和稳定的工作。事实上，我们中的大部分人最终都会成为独立的影片制作人，同时成为我们自己的制片人。那么如何为能改变世界的影片去筹集经费呢？(www.xing528.com)

亚伯 · 奥舍罗夫（Abe Osheroff ）借助政治支持者的热情得到了5万美元，拍了《梦想与梦魇》（Dreams and Nightmares）。埃米尔 · 德 · 安东尼奥（Emile de Antonio）和富有的自由主义者朋友喝了一次酒后，就得到了10万美元，制作了《秩序之点》（Point of Order）。而吉尔 · 戈德米洛（Jill Godmilow）和朱蒂 · 柯林斯（Judy Collins）制作《安东尼亚》（Antonia）靠的是柯林斯举办音乐会赚的钱（有关融资的更多讨论，详见《纪录片导演取胜秘笈》，Succeeding as a Documentary Filmmaker ）。

利用网络和社交媒体展示你自己和你的作品，已经成为当下应对拥挤的数字市场的必要和关键的途径。附录A将更详细地介绍网络和社交媒体的使用方法。