迷失方向的你，找到人生线索

当你开始制作自己的影片，矛盾的是你不知道要去哪里。你决定和你的家庭成员谈过去，谈根源，谈一些家族的秘密。你被你的祖父初到美国时所面对的问题深深吸引。你想要知道乔死于伊拉克之前，一家人是否更幸福些。你会对从未有人提及的家族分支感到好奇。你好奇着迷，却没有方向，你迷失其中。如果你是莉莉 · 瑞弗林，你会在父母生病躺在床上时和他们交谈，并且开始拍摄。如果你是赛义夫，你会去寻找你父亲，因为你女朋友总在你耳旁唠叨，敦促着你。如果你是制作了三代人的影片《姥姥、妈妈和我》（Nana，Mom， and Me）的爱玛莉 · 罗斯柴尔德（Amalie Rothschild），你会去拍摄你的姥姥，而之后你才发现，实际上真正的焦点在你母亲身上。

所有的这些怎样才能符合我前面所提到的，即在你开始前，你需要建立一个确定的命题，或者一个清晰的基本的概念，让你有一个明确的方向，并且为影片提供驱动力？例如，“这部影片是关于原子弹的研究。”“这部电视片将讨论大学在二十一世纪的作用。”

很不幸的是，出于非常显而易见的原因，这一准则在家庭片中并不多见。在家庭片中，我们经常不知道自己该往何方去。我们依靠的是冲动和直觉。在很多情况下，我们会徘徊，长时间毫无方向，这很正常。这是拍摄此类影片必须习惯的。你在寻找意义，而这可能需要数年才能浮现。但是当你完成影片时，影片的意义和清晰的故事线必须存在。这条线路不仅存在，而且一定要在影片的开场部分就让观众看到它。

这条清晰的线路是很重要的，因为家庭片会趋向于关注所发生的一切。如果没有明确的轨迹，则很容易让观众陷入困惑。如果你能在影片开场就界定一条清晰的线路，并且告诉观众你的目的何在，那么就可以更容易地让观众随着你的思路去理解你的手法和你要表述的一切。(https://www.xing528.com)

在明达 · 马丁（Minda Martin）的《母亲的遗产》（Mother’s Heritage）中，影片是从婶婶的谈话开始的：“她的死太让人悲痛了。这是一个由意外事件导致的死亡，实在让人感到愤怒。应该埋怨谁呢？真正的问题不是谁应该为这次射击死亡事件负责，而是谁应该为她的生命负责。”这样的影片开场有两个优点。它不仅告诉了观众这部影片的主题所在，即谁应该为一条生命负责，而且也让我们知道将要讲述的意外事件是误射造成的，尽管我们还不知道是谁导致了这场死亡事件。

迪安 · 勃赛 · 李艾姆的《第一人称复数》是这样开场的：“在我的一生中，我扮演过不同的身份。我有过三个母亲，三段不同的经历，我可以说不同的语言。我有过不同的家庭，不同的生日。”我们听着这些，影片画面中出现的是一个三十岁左右的漂亮的亚洲女性的褪色照片。我们又一次被影片深深吸引了，同时也立刻明白，这是一部关于身份寻找和确认的影片。

莉莉 · 瑞弗林在《给我一个吻》中，开场所用的线路就给大家一个震惊。“我们中有谁了解自己的父母？”紧接着莉莉的兄弟说道：“他们的一生实在是太糟糕了。”她的妹妹说道：“他们之间没有拥抱，也没有亲吻。”随后，谈到莉莉的母亲时，莉莉的父亲说道：“我永远爱着她！”影片开始的线路是向我们提出了一个问题：“我们中有谁了解自己的父母？”这个问题我们曾经都问过，但是，也许从来也没有认真地去深思过。接着以兄弟姐妹所谈的看法和父亲宣称自己永远爱他的妻子展开了第二条线路，吸引我们去了解她父母之间的关系。我们可以看出父亲与子女的看法之间明显存在分歧，由此，也告诉我们这部影片将会帮助我们了解到谁的观点是正确的。