如何优化纪录剧：传记与娱乐类文献片的制作

事实故事片，是基于现实的戏剧片，我更喜欢称之为纪录剧（docudrama），已经成为过去20年中出现的最流行的电视片形式之一。这是一种杂交优化后的电视片形式，从单片，比如《93号航班：勇气航班》（Flight 93： The Flight That Fought Back）、《韦科市的伏兵：执勤》（Ambush in Waco： In the Line of Duty）、《红尾》（Redtails）、《冰峰168小时》（Touching the Void）、《奇怪的正义：克拉伦斯 · 托马斯和安妮塔 · 西尔的故事》（Strange Justice： The Clarence Thomas and Anita Hill Story）、《硅谷传奇》（Pirates of Silicon Valley），到一些小型的系列片，如《西纳特拉：全部或根本没有》（Sinatra： All or Nothing at All）、《盲目的野心》（Blind Ambition）、《大门背后的华盛顿》（Washington： Behind Closed Doors）。纪录剧同样也进入了故事片产业领域，比如电影《灵魂歌王》（Ray）、《飞行者》（The Aviator）、《铁娘子》（The Iron Lady）、《林肯》（Lincoln）、《国王的演讲》（The King’s Speech）、《捍卫正义》（Hurricane）、《暴风雨》（A Perfect Storm）、《辛德勒的名单》（Schidler’s list）、《马尔科姆X》（Malcolm X）、《为奴十二载》（12 Years a Slave），以及《狐狸猎手》（Foxcatcher）等。由于纪录剧运用的是很广泛的生动形象的影片制作形式，因此，有必要将其划分两大类或者两个完全独立的领域，这样，对我们分析纪录剧是很有帮助的。

传记与娱乐类文献片

我们在电影院和电视上所看到的百分之九十以上的纪录剧都属于这两种类型。在这个类别范围内的影片包括了从《傲气盖天》（Michael Collins）、《光辉岁月》（Remember the Titans）到《永不妥协》（Erin Brockovich），从《多萝西 · 丹德里奇》（Dorothy Dandridge）、《O. J.辛普森》（O. J. Simpson）到《朱迪 · 加兰的生活》（Life with Judy Garland）以及费兰克 · 西纳特拉（Frank Sinatra）和杰克逊（Jackson）家族的电视系列片。

归入这一类的影片大多有很高的收视率和很强的娱乐性，但对真相的考虑相当宽松。当这类影片为美国电视网络制作时，它们既不属于新闻片部门，也不属于纪录片部门，而是属于戏剧部门管辖的。关于纪录剧形式的更完整的解释，可参见罗森塔尔（Rosenthal）编写的《从火战车到铁娘子》（From Chariots of Fire to the Iron Lady）一书。

再现式调查纪录剧(www.xing528.com)

这是为数不多的、非常受人喜爱的一类影片。包括1988年的《细细的蓝线》、1990年的《特写》（Close-Up）、1992年的《人质》（Hostages）、1992年的《面对死亡的灾难》（Dead Ahead： The Exxon Valdez Disaster）、1993年的《还在演奏的乐队》（And the Band Played on）、2003年的《冰峰168小时》、2005年的《公主之死》（Death of a Princess）、2005年的《偷窃400万英镑》（The Secretary Who Stole £4 Million）、2007年的《开往暗处的出租车》（Taxi to the Dark Side）、2008年的《标准流程》（Standard Operating Procedure）、2008年的《走钢丝的人》、2012年《隐形战争》（The Invisible War）、2013年的《冒充者》（The Imposter）以及2014年的《死亡医生：哈罗德船长》（Dr. Death： Harold Shipman）等作品。

这里我们所看到的都是一些非常严肃的作者与作品，更有点像是新闻而不是传统戏剧。尽管这些影片采用了戏剧的形式、特点和对话方式，但从创作动机来看更像是不安分的调查者和有求索精神的记者。这些影片想要披露一些真相和本质，更多的是为了社会效益，而不只是为了较高的收视率。他们的最高目标是呈现非常有吸引力的戏剧，同时尽可能更有力地去展现事实的真相。在我看来，这似乎是纪录剧对社会最为重要的一个侧面。本章集中讨论的也是纪录剧的这个侧面。

当肯 · 伯恩斯在制作有关20世纪初重量级冠军杰克 · 约翰逊（Jack Johnson）的纪录片《不可饶恕的黑色》（Unforgivable Blackness）时，他的调查研究发现了许多鲜为人知的传记细节，来支持这部影片的主要论断：世纪之交的美国种族主义仍然是可恶的和残暴的，而约翰逊能够以独特的方式有尊严地阻止这种趋势。

更富戏剧性的是，当埃罗尔 · 莫里斯创作他的创新纪录片《细细的蓝线》时，他不仅用许多创造性的情景再现了一个精彩的谋杀与欺骗的故事，而且他的调研是如此彻底，以至于从一盒录音带找到了真正的凶手，并让由于错判而被监禁的人得到了无罪释放。