当此书第一版写完上述最后一句话时，系列片《真实世界》（The Real World）、《幸存者》（Survivor）、《老大哥》（Big Brother）、《西尔韦尼亚沃特斯》（Sylvania Waters）都还没有出现。这些系列片都是对“可敬可佩”的纪实手法的移花接木，在一个新的领域中进行了仿效，把纪实影片的手法引入了一个新的方向。
《真实世界》是1992年美国电视上最轰动的电视系列片，它是类似于音乐电视（MTV）纪录片娱乐节目的实验。音乐电视网络租用了纽约的一个阁楼，然后把阁楼作为七个年轻人的家，这些年轻人互不相识，是从几百个应征者中挑选出来的。在阁楼上设置了一系列的电视摄像机，有时逐个拍摄，有时同时进行拍摄，就这样滚动拍摄了三个月。
系列片的剪辑采用了跳跃式的MTV风格，就如《娱乐》杂志所评论的，“这些对MTV观众的演绎充满了绝妙的幻想， MTV观众不会像空气一样，与一帮冷漠的人共同生活在高科技的纽约阁楼上，当MTV流行音乐响起的时候，会有摄像机拍下你最无聊的举动和绝大部分个人的看法。”我个人讨厌《真实世界》这部系列片，并且认为它完全是不真实的和令人厌烦的。该系列片采用了纪实手法，来模仿一个现实生活中的肥皂剧。但是，给你的感觉完全是一部低级趣味的拙劣作品。
保罗 · 沃森（Paul Watson）的《西尔韦尼亚沃特斯》是另一部纪实肥皂剧，是BBC和ABC于1993年制作的。所拍的素材是90小时的录像带，成片时缩减成12集，每集为半小时。该系列片与沃森于1974年制作的作品《家庭》（The Family）非常类似，简直就是它的翻版，也是非常的刻薄。
西尔韦尼亚沃特斯是澳大利亚悉尼近郊的一个地名，系列片采用了纪实影片的手法跟踪拍摄了一个生活舒适的中层阶级家庭。观众看到了这个家庭遇到的诸如老龄化、酗酒和孩子教育等问题。
此系列片在BBC播出后，英国的反应是非常轻视这个家庭。系列片好像是在肯定英国人蔑视澳大利亚人的偏见。就如《每日邮报》所说的，“英国人遇到了从地狱来的邻居”。(www.xing528.com)
我认为《西尔韦尼亚沃特斯》和《真实世界》都缺乏真实性。我不想把“塑造”采访（纪实影片的一种突破）与有意识的疯狂拍摄混为一谈。虽然这两种方法都是风格选择。问题是，这些影片的制作在穿透表面揭示事物的本质上显得如此的无能。为了让纪实手法产生应有的效果，影片制作人必须对影片主题进行认真的考虑，必须开动脑筋去拍摄。光会打开摄像机是远远不够的。
MTV对基于现实的节目很迷恋，在20世纪90年代末期先后推出了两档纪录片：1997年的《音乐背后》和1998年的《真实生活》（True Life）。这些仍在运行的节目更加尊重纪录片的形式。《真实生活》是对年轻人的奋斗、希望和梦想的纪实探索。戏剧性的、冲突的、日常情感的情况和问题总是主题，年轻的观众能感受到纪录片的独特力量。
一些美国的纪录片制作人，如雷切尔 · 格雷迪和海蒂 · 尤因，也为《真实生活》系列片制作了其中几集。《音乐背后》的结构是更传统的格式，但是也深入挖掘各个乐队成员的生活未知细节。这两档节目有助于让年轻人去认识纪录片。
今天，系列片如《老大哥》和《幸存者》，以及关于出租车司机、医院、拉斯维加斯、动物和机场等廉价纪录肥皂剧塞满了屏幕。幸运的是，与肥皂剧相比，纪实手法也已经被运用于观察和挖掘更有深度的问题。如影片《法哈穆哈的故事》（Fahimeh’s Story）、《篮球梦》和《莫莉和默巴拉克》（Molly and Mobarak），以及莫莉 · 迪宁（Molly Dineen）、莱斯 · 布兰克（Les Blank）、艾伦 · 雷蒙德（Alan Raymond）和苏珊 · 雷蒙德（Susan Raymond）、弗雷德 · 怀斯曼（Fred Wiseman）、亚历克斯 · 吉布尼（Alex Gibney）等人的后继作品。纪实影片及手法的旗帜依然还在，人们继续从中获取灵感。
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