人们常常在确定影片的覆盖范围时误入歧途。如果明确了你的目标,那么就不太可能出错。但是,你在处理一个较宽泛的论题时,比如,毒品、青少年读物、国际恐怖主义等,不事先确定一个明确的方针,就有可能出现问题。
当主题范围似乎没有什么限制时,你该怎么办呢?你必须先进行初步的调研工作,尽快选择一些要点。用你的知识和判断力去选取和确定分界线,再根据这些分界线去选择三到四个有希望的领域展开进一步的调研和挖掘工作。这些分界线不是随意划分的。你的兴趣,公众的兴趣,可行性和实用性是选取分界线的向导。你不该草率地做出决定,比如,拍有关毒品的影片时,要想好是以毒品与年轻人或者毒品与大宗买卖为主线,还是以毒品及毒品在远东的来源为主线。一旦限定了主题的范围,你就可以继续工作下去了。
问题在于,即便你具有非常理智的头脑,也可能试图在一部影片里包罗万象。这种野心最终会导致你的失败,只有适度的影片才会成功。我在拍车祸影片时就遇到这样的情况。我收集了大量的吸引人的资料,而影片却一直没有走出混乱的局面。后来我才明白,根本性的失误在于没有限定范围,试图让影片去论述驾驶员、车辆和道路这三个论题,而不是予以取舍,只取其一。调研工作非常有意思,使我乐此不疲,有点忘乎所以了。结果是,影片的主题反而被我大大削弱了。(www.xing528.com)
另一个有关限制的例子发生在沃纳 · 赫尔佐格的经典纪录片《灰熊人》的制作过程中。赫尔佐格迷上了一个狂热主张野生生活的人物提摩西 · 崔德威(Timothy Treadwell),他与阿拉斯加灰熊一起生活了13个夏季。在最后的5个夏季里,崔德威拍摄了自己跟灰熊互动、对着摄像机说话的视频,素材超过一百个小时。赫尔佐格必须筛选所有的镜头,并决定哪些剪辑片段适合用在他的104分钟片长的故事里。他从这些视频素材中选用了20分钟的镜头。赫尔佐格发现这是一个令人不安的、前所未有的、非常耗时的,但最终引人入胜的任务。
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