如果有人要你列举十部或十二部最出色的纪录片或纪录系列片，那么在你所提供的最佳纪录片的清单中最可能出现的也许是《北方的纳努克》、《持摄影机的人》（Man with a Movie Camera）、《公司》（The Corporation）、《篮球梦》、《好男儿》（Best Boy）、《美国哈兰县》、《人生七年》（7 Up and 56 Up）、《美国电影》（American Movie）、《画廊外的天赋》、《九月的一天》（One Day in September）、《细细的蓝线》、《基督营》、《华氏911》（Fahrenheit 9/11）、《来自越南的信》（Letters from Vietnam）、《寻找小糖人》、《蒂莫西日记》（Diary for Timothy）、《漫步二十世纪》（A Walk Through the Twentieth Century）、《饶舌》（Tongues Untied）等影片和系列片。这份清单给我们什么启示呢？首先是影片的不同的风格与种类。从罗伯特 · J · 弗拉哈迪（Robert J Flaherty）以社会体制角度对因纽特人生活的经典描述，到汉弗莱 · 詹宁斯（Humphrey Jennings）对“二战”时期英格兰生活温文而雅的演绎。《好男儿》叙述的是一个智障男人的生活。《美国哈兰县》则把视角对准了矿工的生活。《华氏911》则苛责了乔治 · W · 布什总统。所有这些影片都是最好的例子，他们以自己独特的方式成功制作出了非常出色的纪录片。
编剧在这些项目和成功的影片中起了什么作用呢？只有《战争游戏》、《公司》、《漫步二十世纪》系列片、《饶舌》，或许还有《蒂莫西日记》等为数不多的五六部影片似乎是依据前期制作脚本或最终解说词创作出来的。
其他大部分作品并没有编写脚本。也许只是先草草写下一些要点，然后就镜头片段的拍摄进行长时间的讨论，但是，并没有涉及视觉元素和尝试性的解说词的前期脚本。相反，绝大多数影片是在剪辑台上成形的。显然，你可以不编写脚本，至少不需要规定了具体过程与细节的传统意义上的脚本，也可以不小心翼翼依据解说词或者解说提纲来创作优秀的影片。这些也可以用20世纪60年代盛行的直接电影流派的先驱者们罗伯特 · 德鲁（Robert Drew）、瑞奇 · 利科克（Ricky Leacock）、阿尔伯特 · 梅索斯（Albert Maysles）和大卫 · 梅索斯（David Maysles）、 唐 · 彭纳贝克（Don Pennebaker）、弗雷德 · 怀斯曼（Fred Wiseman）以及其他开拓者所取得的成就来证明。(www.xing528.com)
我承认，你可以事先不编写脚本甚至没有很清晰的想法提纲就去制作影片，但是，如果你准备去制作一部进入电视渠道的商业片，那么这两方面的工作都是必须的。此时，你需要好好思考下电视领域的工作特点以及其真正的需求，这是非常有价值的。当在研究编写此书时，我查遍了美国、英格兰、加拿大、法国等国家的电视节目表，从中可以很清楚地发现，其中80%的纪录片都是有脚本制作的，这是一个相当严峻的事实。因此，你应该学会处理编写脚本，且越早越好。
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