上文论及独创性的本质在于作品具有一定的增量要素，但并非任何具有增量要素的作品都具有独创性，从而能够获得著作权。否则，就会出现这样一种荒谬的局面：在他人的作品上改动了一个字，就产生了增量要素，就产生了新的作品，“一字师”就能够获得著作权。这就需要对增量要素的层次分析研究，只有具备一定层次上的增量要素，作品才可能获得著作权。因此，作品独创性本身也具有一定的层次，不同层次的独创性对于作品可版权性具有不同的意义。现行著作权制度一个重要缺陷就是仅仅将独创性当作是一个作品可版权性的门槛，没有对作品独创性的层次进行必要的区分。[12]
作品独创性层次分析依赖于对作品层次所进行的必要划分。当代一些艺术理论家认为作品应当分为三个层次，如法国现象学美学的代表人物杜夫海纳认为艺术作品分为感性、主题和表现三层：感性指艺术作品的物质媒介和艺术语言；主题就是由物质质料和艺术质料构成的再现形象；表现，使得艺术作品的意义具有多重性，不可穷尽性，是艺术作品最本质的东西。[13]另外，现代文学理论也有把文学作品分为语言结构层、艺术形象层和哲学意味层，或者是分为语言层、形象层和意蕴层。[14]借鉴上述文艺理论对作品层次的划分，可以把作品中的要素分为三个层次：表层、中层和深层。其中，表层为作品的外观，也就是符号形式层次。中层和深层都是符号信息层次，中层为作品的框架，包括作品的情节、结构、形象等要素；深层为作品的灵魂，包括思想观点、意蕴等要素。作品中的增量要素随之也可以分为三种：表层增量要素、中层增量要素和深层增量要素，在此基础上形成了表层独创性、中层独创性和深层独创性，它们对于作品的可版权性具有不同的意义。(www.xing528.com)
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